小叶：一路走来都使用JBL与McIntosh的搭配吗？
李sir：在Kenwood之后，就换了Marantz当时最高档的前级，与JBL 4311喇叭，大约在20年前，换了McIntosh C34前级、McIntosh MC7270后级与JBL 4344。后来喇叭没换，又换了McIntosh C42前级与McIntosh MC602后级，直到现在的McIntosh C200前级与MC1201后级与JBL DD66000。
在搭DD66000的时候，其实先拿McIntosh C42前级与McIntosh MC602后级去搭配看看，结果非常合，所以想说升级更高等的型号应该没问题，马上就决定换成McIntosh C200前级与MC1201后级，结果差异果然非常的大，尤其是McIntosh C200前级让我感受非常深。
小叶：为何对JBL情有独锺？
李sir：或许有人觉得JBL在某些方面有问题，例如小提琴不够真实之类的...其实我并不会觉得，多年以来我常听现场演出，也常到不同国家去听，自己演奏古典吉他也有非常久的一段时间了，JBL的场面、宽鬆感，与我在现场聆听非常类似，所以才会一直选择JBL。至于McIntosh，也常有人说声音粗、声音慢，可是最近的McIntosh产品已没有这种缺点了。高效率搭配大瓦数，在小声仍有细节、大声也不会吵乱、溷在一起，JBL搭配McIntosh正是这种想法的实现。
在了解李sir的器材与空间后，开始进行实际的聆听，李sir选了Horowitz at Home(钢琴)、Vivaldi 古典吉他协奏曲(李sir的专长)、四季：义大利音乐家合奏团(DVD)、卡拉扬贝九(DVD)，最后再听了一下2007年原音精选。即使是这是我第2次可以好好欣赏DD66000，表现仍然让我非常的惊豔，两颗铍号角超高音与高音的特性真的不同，密度与延伸非常的自然，听起来也不会刺激与尖锐，其与两颗380mm的低音分频点设定的也很平衡，感觉没有特别突出的频段，这点真的非常考验设计者的功力，铍号角与低音单体的结合，让我享受到了音乐本身该有的流畅度，有的系统音响性很好，但缺乏流畅度，那就不对了，乐器的分离度与形体也都很完整，音色也都能正确的表达，在大编制时依然控制的很好。
日本中出阪藏吉他，1960年製。
摄影也是超级pro级的，莱卡大小砲齐全
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