Stereo听到的可提供我们检讨平常试听的情况，MONO听到可能让我们了解不同频率在高度、深度、宽度上的感觉，至于为什么某些频率音量变大了，是因为房间还是音响架?喇叭架还是大理石板，上盖，甚至蜾丝都留待以后再来玩，我们这次仅说15KHZ到30HZ(再低频率喇叭出不莱)之间能取得共识的部分来跟各位读者作报告。
30Hz的发声位置还是最低、最深朝向喇叭后方贴着地散开，发声处呈一大片模糊状。
40Hz发声位置稍高，发响处也模糊但范围较小，稍向前移，也是朝喇叭后扩散，没有那么深也没那么饱满。
50Hz音源发声区也不清楚，稍高，发声处又小些，也向后散，但范围又小些。
60Hz音源又略小于前者，又向前些，高些音量较大，想是高电流的关系，向喇叭后方扩散的情形降低。
80Hz有向前扩散的倾向，呈开口很大的八字形向聆听处扩散，音源又略小于前者。
100Hz也是向前扩散，八字形的开口窄些。音源在喇叭处。
125Hz音源与反射音非常平均，听者后方也有反射音的感觉，音源在喇叭附近，高度已升到比喇叭稍低一点的位置。
200Hz音源在喇叭与后墙之间，高度同喇叭一样高，向前扩散的感觉明显。
250Hz呈扇形向前扩散，音源在后墙处，清楚，略高。
500Hz音源上升，发声处在喇叭面板上。
值得注意的是80Hz、lOOHz有八字形扩散感。250Hz有扇形向听者底边扩散。50Hz以下有向喇叭后方扩散感，愈低愈贴地，散得范围也愈大。125HZ与200Hz发声处与扩散音(反射音)感觉上最接近。250Hz的发声位置在喇叭后墙处。500Hz发声处在喇叭纸盆上。
或许你觉得在买喇叭之前应看一下该喇叭在音响室测得的频谱，没错，但更应该注意一下你把喇叭摆在室中哪一个位置上，其反射的状况又是如何。当然房间在哪一频率有驻波是要注意，如果你对声音多了解一些，自然会利用摆位法去减低驻波的渲染。(绝对不值得自己去盖一间没有驻波的房子)。
500Hz以上的音源就向上提高，2KHz音像是最凝聚的，1.5KHz音像就比较宽松。4KHz音像开始向上扩大一直到7KHz变成一大片在上面而且愈来愈靠近听者的头上，7.5KHz就有一种压力从头顶上下来，7.9KHz似乎正在头顶上，8KHz甚至往后脑的方向移，一直到10KHz。
11KHz开始变宽了，没有往后脑去，高度不变，12KHz宽度窄，差不多与耳同宽，略高一点，到了13KHz感觉是更窄更高，由前方经头面向后方跑，14KHz今听者觉得声音由前方向处呈一平面出来，呈幅射状扩散，觉得身后有音埸。15KHz散得更开、更高、更宽、更深，除了喇叭后面之外，连听者的后方都有深度。
10KHz以上在室内各不同位置音量的感觉有大小不同，8KHz附近声音有压顶的感觉，14KHz、15KHz营造了许多空间感，可达听者的后方，呈很大的幅射状扩散，显然超高频部分和音场的规模大小很有关系，超低频也有贴地满房间跑的扩散，当然这次试测是用单一频率来测试人耳的反应，音乐极为复杂的各种不同的频率一道儿出现，情况要复杂得多。
高频扩射性好不好，看起来不单是由高度感可以得知，音场大不大似乎也很值得参考。以前常读到的深度感(指舞台后方)和超低音的关系非常亲切，这次又发现到与超高频有关系。大部分乐器所发出的声音都在舞台上，舞台的真实感和40Hz以下的频率有着密不可分的关系，而且低频的乐器大部分都放在舞台深处，超低音出了问题，舞台就不对劲了。
超高音大部分是泛音，乐器没有办法发出6KHz以上的声音，它们应该弱到刚好听得见。毕竟先有一个良好的舞台再来论一个宽广的音场是比较妥当的。
有了这两次的试测，我们晓得舞台上乐器的厚度要靠平顺的低音来营造，超低频在没有分音器的时候衰减的斜率比较和缓，似乎解释了Eposll的深度。平顺中音提供了凝聚的音像，乎顺的超高音源使我<门听到了舞台后方以及四周励寸回来的些小讯息，造就了头上的音场，宽而深的舞台，高又大的音埸营造起来似乎并不难，大致上区段性平的频率响应就可以了。
但是除了音场之外，音色呢?暗部的细节呢?这次笔者听了小泽征尔指挥的维也那爱乐交响乐，印象最深的是最后的那首圆舞曲，那种微动感，自己家里找不到三成，无怪乎有位指挥家说，录音机录下来的哪能叫做音乐?
结论
本文仅提供想要营造音场的人做参考之用，不是学术性的研究，希望能引起大家对声音做更进一步的探讨，来文指正。两次实验结果有不相同的地方，比方说4KHz、8KHz的地方。
我比较倾向采信讯号产生器，再者8KHz头顶的压力有哈斯教授的论文援引，真理是可以拷贝的，想要弄平频率响应曲线是音响迷的共同愿望，希望有识之士踊跃发言。
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