作者：吴克朋

　　发烧至上的分体式纯后级设计

　　音响系统中的放大这一环节，采用前后级分体式设计是较为发烧的作法。由于前后级电路都有独立箱体空间，所以设计师更能够充分地发挥设计思路，追求音质的完善；另一方面前后级电路分离，实际也是避免两者之间工作时的相互电磁干扰，从而保证音质的纯净无染；最后，前后级的电源部分相互独立，各司其职，对于提高放大系统的纯净度、力度、驱动力和音场也大有好处。

　　那么，前后级分体式设计，再加上后级双单声道分离放大，又是更为Hi-End的方式。和前后级分体的好处差不多，左右声道相互独立，一方面降低干扰，提高声道分离度；另一方面用料上可以作到极致，增强的电源部分和庞大的末级输出阵容也是高驱动力、大功率、大动态的保证。

　　相较于晶体管放大器来说，电子管放大器由于自身的特性，一般来讲驱动能力和动态方面要弱一些，所以采用前后级分离、双单声道独立放大的设计似乎更有必要。不过，中低端价位的电子管放大器大多注重的是独特的胆味音色，实际上采用前后级分体式设计的并不多。但对于科宝这家在音质上力求完美的电子管放大器生产厂家来说，这个常例要打破了，下面这对AS-9SE电子管双单声道分体式后级放大器就证明了科宝对于电子管放大器极致能力的追求。
　　
　　经典的电路形式和强化的用料

　　AS-9对于科宝公司来说，已经不是一个新型号了，从AS-9原型开始，还生产了AS-9 MKⅡ和MKⅢ，用料和设计有所改进。而最新版本AS-9SE从字面上讲，是“Special Edition”（特别版本）的意思。较过去的3种老型号电路设计上进一步优化，电子管及机内用料也是精选配对的产品。

　　外观上讲，AS-9SE与老版本并无多大的区别：中等体形却有沉重的分量；稳定的橡胶机脚；侧置的电源开关；前面板为镀金铝合金材质，正中是科宝的凸印标志，左侧的拨杆开关在“超线性”和“三极管”两种接法中作选择，右侧的拨杆开关则作0度/180度的相位选择；顶板上，后方矗立着两只庞大的变压器罩，中部是4只一字排开的EL34电子管，前排则是两只12AU7电子管和一只12AX7电子管。所有电子管均外露，方便用家更换，都注明有“Audio Space”的标识，显然也是科宝根据自身设计需要，向电子管厂家特别订制的专用品。在灯丝回路上，采用了特殊的接地方式，避免了电子管因阴极漏电产生的不稳定现象，确保音质不被劣化。另外，科宝还提供末级输出采用4只KT88电子管的版本，供有不同需要的发烧友自行选择。一般来讲，EL34的声音较为平衡、清晰，个性不强，搭配周边器材比较随意，而KT88的声音特点则是力道充足，音域宽广，音响性更佳一些。有能力的用家们再根据自己的要求选择与12AX7/12AU7可互换的电子管，更可以享受到不同音色带来的美感。

　　在两排电子管之间的箱体上，可以看到一排偏流调整（BIAS ADJUSTMENT）的小孔，若是电子管在长期使用之后性能发生变化，或是用家自行替换电子管，那么只需要一只万用表和一把小螺丝刀，就可以随时保证机器工作在最佳状态。

　　AS-9SE内部仍然是科宝惯有的规整严谨的工艺。整个音频放大电路均为传统的手工搭棚焊接方式，布线整齐清晰，焊点圆润饱满，显示出相当高的完成度。电源变压器属于科宝厂的AS900系列，输出变压器为AS90B系列，均是低漏磁、低噪声设计，通过一只C形铁芯扼流圈滤波，以提升“胆味”。输出变压器为阴极反馈式(Cathode Feedback)设计，可有效提高低频响应和线性度。变压器下方可以看到一只容量330μF的高压滤波电解电容，机内更是大量使用了厂家专门定做、标注“Audio Space”的MKP音响专用耦合电容。

　　输入级采用了高放大系数的双三极管12AX7作输入放大和倒相；驱动级由中等放大系数的双三极管12AU7组成；输出级由4只五极管EL34组成，以推挽方式工作，为系统的一个声道提供功率放大。三极管和超线性接法是现在电子管放大器流行的作法，三极管接法则是将五极管或束射四极管的帘栅极与阳极相连成三极管工作，声音柔美细腻，但输出功率变小，适宜用来欣赏小编制乐曲和比较单纯的人声曲目；超线性接法则是将五极管或束射四极管的帘栅极连接到输出变压器初级特定的抽头上，以便加入一定的负反馈，使其放大的线性更佳，此时输出功率几乎可以翻番，气势强悍，低频饱满快速，动态突出，更适合播放大规模的交响曲目或是流行音乐。根据用家不同的听音偏好和软件类型，这两种模式也有得玩啦。

　　背板上，设有支持4Ω、8Ω、16Ω音箱的大型接线柱，所有的连接端子也是标注有“Audio Space”字样，做工精美。
　　
　　良好的控制力和解析度是最大的优点

　　试听时连接了斯巴克CDT-17A CD播放机，采用金嗓子（Accuphse）E-306V合并式放大器的前级输出功能，分别连接两台科宝AS-9SE，搭配的音箱则是KEF落地式的iQ9，充分热机半小时之后进行试听。有一个小毛病需要指出：AS-9SE在开关电源时，即使是前级音量完全关尽，音箱中也出现轻微的“噼啪”声，应该是开关机的冲击电流所致，厂家对此显然还有进一步的改进空间。

　　首先进入到三极管接法输出，播放一曲俄罗斯三角琴合奏团演奏的《小步舞曲》，三角琴那种特殊的透明晶莹的琴声充满浮凸感，灵动跳跃之余又有着温和饱满的美感，拨弦的质感和力道真实生动，琴箱的共鸣也富于润泽的木质感。得益于AS-9SE宁静的背景还原和良好声道分离度，合奏的两把高、低音巴拉莱卡三角琴和两把高、中音多姆拉三弦琴都有着各自个性鲜明的音色，而且在音场中结像富于立体感，定位也非常稳定。再来一曲布仁巴雅尔的《天边》，男歌手的嗓音磁性十足，还带着一点点的韧性和粘稠感，歌声的尾音悠长飘逸，充满空气感，仿佛唱进了听者的心中，感人至深，这往往也是晶体管放大器很难做到的一点。

　　切换到超线性接法输出，系统整个的声音顿时明显地变得中气十足起来，音场的规模也较三极管接法大为扩长，声音密度也有所增加。播放穆索尔斯基的《展览会上的图画》，弦乐齐奏的时候充满了热情和感染力，琴音的一体感强烈，打击乐也有着相当快速的反应。与价格相当的合并式放大器相比，低频的控制力硬是要强出不少。KEF iQ9由于有两只并联工作的6.5英寸低音单元，要推好它并不容易。实际上，两台AS-9SE的驱动下，iQ9并没有表现出在大功率晶体管功放推动下的那种生猛火爆的动态和低频表现，而是表现得沉稳老到、收放自如，低频被有效地控制住，并且有着丰富的细节和层次感；另一方面，低频段显得非常厚实饱满，弹性和速度表现从容得体，低音提琴的结像扎实具体，并带有一丝丝暖暖的味道，俨然是一派大家风范。