至于广阔，你一定会注意到C-290V/P-1000建构的深远音场，以及对录音空间的描绘。多数日本音响器材都有不错的音场深度，Accuphase亦然，但它不是中频有凹陷，音像缩在喇叭后头出不来，而是一整片很有层次，可以抽丝剥茧看到合唱团排列的大规模舞台。Accuphase身上没什么赘肉，它的音像都很结实，音场内却不显空虚，管弦乐团右后方的低音大提琴组位置明确，拉弦能量有劲，基本上很像在音乐厅十排左右“看”到的画面。音场大不难，要进一步看到不同唱片的录音场地模样，就非等闲之辈做得到。有些录音室残响长，有些是用机器做出来的回响，有些屋顶高，有些墙壁材质反射强，这些特性都能透过C-290V/P-1000听得到。不仅M&K办得到，Sonus Faber也没问题，因此我认为是Accuphase的功劳。

    我们透过一些软件，多认识C-290V/P-1000的长处。理查．史特劳斯的歌剧“莎乐美”当中有段惊心动魄的“七纱舞”（Chesky CD36），节奏强烈，弦乐狂乱的表情令人毛骨悚然。有些真空管机会柔化这段录音，减少刺激性，稍慢的速度感则破坏了原有的气氛。Accuphase以敏捷的速度与极佳的瞬时，重现了那种恐怖犀利的感觉，铜管咆哮但不尖锐，弦乐有很大的张力，打击乐器一阵阵的怒吼扎下稳固的低频基础，一整个管弦乐团奋力演出的场面非常过瘾，我已经很久未曾在其它放大器上享受过了。才125瓦/8欧姆，会不会推力有问题？以我对Accuphase的认识，加上P-1000那个小脸盆大的变压器做保证，除非是少数得用脚踢才会动的喇叭，否则它都可以应付自若。

诱人且真实的好声

    舍不得Accuphase的华丽质感，再来一段克莱斯勒改编的“印度之歌”（TACET 52)，小提琴的形体感非常立体，高音域揉音的表情实在精彩，或许比真空管机少了一点娇媚，但满满的擦弦细节与丰沛的能量，却使得这把提琴逼真得很。雨果测试金碟（第六集）以24bit器材录制，国乐中的锣钹用Accuphase诠释，真的是金光闪闪，高频灿烂有实体感，我想很难在其它放大器上听到这么诱人而且有真实感的高频了。

    在试听的末了，我突然有很大的遗憾，首先是一套“宇宙无敌绝妙超级好声”的放大器就在眼前，而我实在买不起。其次是Accuphase为什么不推出多声道放大器呢？以他们的数字技术加上对声音的坚持，跨进AV领域真的会变成日本无敌，只是我怕到时候还是买不起啊！