谈谈hifi音响的空间处理(续二)

      上篇讲了关于天花板扩散处理的目的，方法和要求。现在来讲下一步该怎么做。声场的高度问题解决了，在听感上除了有较强的空间感、质感和丰富的细节外。还有一种中高频非常平衡的量感偏多的现象。这时候，我们可以来取两侧墙吸收的方法。去调整声场的宽度平衡，同时吸收部分中、高频而留下的则是高频延伸。我们把声场的宽度量化成七等分，左起音箱外则为极左，音箱处为左，音箱与中心点之间为中左，中心口型位置为中，以此往右推。

      要求是从左至右声音非常平均，不能有某一处特别突出或反之。当乐队全奏时能清楚的听到所有的乐器的声音。

      材料可以用泡棉或挂毯或用厚窗帘做成木框内放置泡棉。面积约1至2平方，分二至三块，挂于两侧墙的上下中心处。

      方法是：前后移动泡棉（不能上下移动），裁剪面积大小，配合音箱之间的距离和内拗角度的调整。吸收过多，声像会过于集中所有乐器会粘在一起，吸收过少，结果还是一样。特别要注意的是，一是配合；二是仅仅调整左右平衡，而不是其他。所以这样调整不可能一次完成。会是几次，几十次。

      用EMI的贝多芬三重协奏曲，去听小提琴和大提琴之间，或飞利浦莫扎特的弦乐五重奏，第二小提琴和中提琴之间有无距离，是否清晰

   谈谈hifi音响的空间处理(续三)

    前面两次讲了调整声场的高度和宽度的基本方法及要点,今天讲讲如何调整声场的深度和层次.

    深度和层次就像照片中的景深一样，要分辨得出一层层的景物，同时看得出景物之间的距离。

    音场声像的层次，我们要求前端不要超过音箱的前障板，后端可到音箱后墙或更远。基本的层次感我们分3层，前面第一层为交响乐团中的弦乐，小提琴和大提琴。中间第二层为第二小提琴和中提琴。第三层为铜管乐器，打击，或其他色彩乐器。通常我们说的口型位置应该在中间层处。特别要注意的是，前后层次还要有一个高低落差。前低后高，呈向后向上的阶梯状。上下距离大约从视平线的第一层至第三层约二三十公分。

    方法是，用两块二次余数扩散板挂于音箱两侧的后墙，同泡棉的挂法一样挂于天花板与地面的中心处（不可上下移动）。前后位置则在音箱与后墙之间可前后移动，用于调整第二层次的深度和第一第三层次的距离。

    音箱后墙可用麻绒厚窗帘稍有褶皱即可，挂于离天花板和地面的中心，上下留空约六七十公分。中央口型位置挂一块156式扩散板。可上下移动，不可左右调整。

    目的是吸收音箱后墙多余的中高频反射，同时扩散口型位置，使得中央声像更为浮凸，立体。上述三个步骤必须协同调整，也是多次。

    这样调整出来的声场，坐在皇帝位，可清楚得看到前排弦乐，中排木管，后排铜管与打击的高低落差和前后距离。而且前后声压均衡，无论大小作品都有极强的现场感。