其实，玩音响、听音乐是一种个性化很强的活动和爱好，没有什么可循之规。对于音响器材品牌的选择与组合，大家从来都没有一致意见，也没有必要取得一致。但不管怎么玩法，至少有一点是应该努力去做到的：放出来的声音要真实可信、能把唱片上所记录的信息忠实地呈现出来。下面谈一下自己在组建音响“链”过程中的一些经验和体会，和朋友们交流、切磋。

音响“链”诸多环节能最重要的是什么呢？其实任何一个环节都很重要，问题是应从那个环节开始呢？我选择的是扬声器，我觉得扬声器与其他器材相比，由于它是一种双重身份的能源转换器，既要把电磁波动信号变成机械振动，还要把机械振动转换为音频声波，是最容易引放失真的一个环节，设计和制造的难度相对较大，况且它足以左右整套系统的声音品质。经过自己的反复试听比较，同时也参考了音响书刊和网上的评论文章、测试报告等文献，最终选择了Dynaudio 的 Contour 3.3落地式扬声器。与它搭配的放大器材是Conrad-johnson的Premier 17LS前置放大器和MF-2500A功率放大器，系统前端为Electrocompaniet的一体式CD唱机EMC-1UP。在信号Electrocompaniet的一体式CD唱机EMC-1UP。在信号线方面，CD唱机至前置放大器采用Transparent的MusicLink Super，前置放大器至功率放大器采用Kimber Cable的KCAG纯银线，喇叭线则是Kimber Cable的Monocle XL。听音室（兼客厅）的面积约为45平方米，房间的净高度为2.9m，其容积大约在130立方米左右。

扬声器选择Dynaudio这个创立于1977年的丹麦品牌主要是看上他家的产品具有声音染色低、失真低、动态范围宽阔、瞬态响应优良、声音中性无怪癖、解析力一流、制造品质一流的特点，尽管其外观不怎么时尚。Dynaudio Contour3.3不仅高频和中频极为透明，更为难得的是它的低频非常准确，低音向下延伸时极为清晰、凝聚，几乎没有什么多余的“脂肪”。有不少朋友认为Dynauido的低音比较“瘦”，听起来不过瘾，在这个问题上我觉得有商量的余地。如果你去听现场演出的话，就会发现现场音乐的低音从来就没有“胖”过，始终是凝聚、清晰、并富于流动感和飘逸感的。不论是大提琴（Cello）、低音提琴（Double-Bass），还是巴松管（Bassoon）、低音大号（Tuba）、乃至于定音鼓（Timpani）和低音大鼓（Bass Drum）都是如此，这是低音乐器形体感的问题。另外就是低音线条的清晰度，假如清晰度不够的话，就会分不清楚到底是低音提琴在轻轻拨奏呢，还是低音大鼓在轻轻地鸣响？低音解析力对于保证音乐中的低音部分具有明确的“定义”是不可或缺的，对重放唱片录音异常重要，Dynaudio在这一点上的表现是非常出色的。

其实，在相近的价格带中，许多品牌的扬声器都能满足我的要求，比如法国JM Lab的Micro Utopia和Mini Utopia,英国ProAc的Response3.8，德国Audio Physic的Virgo III,加拿大Verity Audio的Fidelio，美国Martin Logan的Ascent，当然，还有Thiel的CS2.3和CS3.6等等。这些都是原创性极高的全音域扬声器，有电动式的，也有静电屏风式的；他们的声音表现都非常优异，而且外观造型也各有其特点。面对他们，我真的是难于割舍，我非常喜欢这些扬声器。最后选择了Dynaudio Contour3.3，除了性能表现外，主要还是个人偏好的原因。在选择器材的时候，往往取舍之间仅仅是那么一点内心深处的神秘情结在起决定的作用，发烧友们一定都有类似的体验吧。

放大器为何选择Conrad-johnson这个品牌？说实话，这个创立于1977年的只生产放大器的美国牌子是有些独特的脾性的。比如，他家的放大器产品不论是电子管的还是晶体管的都始终坚持单端的信号输入和输出，这在平衡设计大行其道的今天确实显得有些怪怪的。据我所知，除了Conrad-johnson之外，还有法国的Jadis也是这种脾性，Conrad-johnson在国内是有点被低估了，在国外，他可是个知名的大牌子。尤其是他家的前置放大器，与Convegent Audio Technology,Audio Research,Sonic Frontiers,Mark Levinson等牌子一样，享有世界声誉。

当我用这套器材播放RCA Victor公司的Delafonte At Carnegie Hall和DG公司的Dmitri Shostakovich:Symphony No.7,CSO/Bernstein这两张现场录音唱片时，Dynardio在conrad-johnson的驱动之下，声音真实自然，听起来有一种恍如置身音乐厅的临场感觉。音乐的动态、弹性和张力达到了无拘无束的境地，各种乐器的音色和音质非常逼真，再生的音场也具有真实感。尽管Conrad-johnson的机器是非常平衡的单端设计，但发出的声音却真实可信，总之是音乐味道（Musecality）十足。真所谓“不管黑猫白猫，抓住老鼠便是好猫”。

诚然，令我心动的也不仅仅是Conrad-johnson而已，我也曾试听过Audio Research的LS15和Herron Audio的VTSP-1A前置放大器；Mark Levinson的No.334，Ayre的V-5和Music Fidelity的A300CR功率放大器；还有Mark Levinson的No.383，McIntosh的MA6900以及Music Fidelity的M3 Nu-Vista合并式放大器等等。和选择扬声器时的情形一样，这些放大器材也都是令我割舍不下的好东西。然而我最终还是鬼使神差地选择了conrad-johnson的前后级放大器。尤其是Premier17LS前置放大器，其结构和设计实在令人着迷。信源选择和音量控制没有使用常见的旋钮控制方式，而是通过面板上的（或遥控器上的）一组按钮借助内置的微处理器去控制一组NEC全密封银接点继电器，并经由这些继电器去对Vishay高精度金属膜电阻阵列进行切换操作来完成的。音量控制为步进方式，控制级数共有99级，每级的增益或衰减为0.7dB。左右声道可同步控制（调整音量），也可独立控制（调整平衡）。为了尽可能降低信号放大过程中的失真，这部前置放大器采用的是单级放大（Single-Active-Stage Amplification）电路结构，放大元件使用了4枚6922双三级复合电子管以并联方式工作，而且全无任何缓冲级或负反馈。由于没有跟随级和缓冲级，输出到功率放大器的信号是相位反转的，因此喇叭线在扬声器的接线端正负极必须调换连接。另外，在这部前置放大器中，你找不到一枚电解电容，使用的全部是聚丙烯（Polypropylene）或聚苯乙烯（Polystyrene）薄膜电容。

至于CD唱机，可供选择的范围比较宽阔，市面上有许多声音与制造品质都很优秀的产品。比如Linn IKEMI，Meridian508.24或者最新的588，Bow Technologies Wizard,Audio Research CD3,Arcam FMJ CD23，Gryphon Adagio,Sony SCD-1或者SCD-777ES等等。为什么会选择挪威品牌Electrocompaniet，我自己也说不清楚！或许是对他家专门为这部EMC-1UP唱机设计和开发的悬浮式机械防震系统（Mechanical Cancellation System）比较倾心，整台唱机重量达20公斤，给人以扎实、坚固、可靠的感觉。这部唱机的外观造型很漂亮，声音也很端正和自然。EMC-1UP是这家厂牌生产的唯一一款CD唱机，其电源部分使用了他家独有的FTT浮动变压器技术，D/A转换器为平衡式24Bit-192kHz构架，传动部分采用Philips的CDM12Pro顶置式转盘及伺服机构，使用起来就好像在操作一部LP唱盘。

发烧音响究竟是什么？一言以蔽之，就是能够极为透明地播放唱片录音的音响系统。发烧音响的存在是为了音乐，同时音乐也应该以它本来的面貌呈现在你的面前。如果一套系统在播放唱片时能让你觉得音乐极为透明的直接呈现出来，没有被窃取，也没有被添加任何东西的话，这就是一套发烧音响了。音响系统越是透明就越是“发烧”，最透明的那一类我们称之为Hi-End音响系统。这样的系统在音乐与人之间好像消失了一般，当音乐响起之时它便悄然隐去，剩下的只有音乐，和被音乐包围着的你……