「……當換上兩支全頻對稱6SL7，即係兩支6SL7內四組三極，放大頻應和電平均一致時，1688II節奏感、活生感、彈跳力、定位凝聚、分析力、人聲中氣等均可令你目瞪舌撟！……」
      
    MELODY 1688II前級，論韻味、從容度、圓熟性、豐滿度、透明度、穩定性、控制力、音色幼滑和氣質名貴而言乃獨步天下！配晶體後級KRELL KAS II 或 FBP-600，平日只有強悍KRELL蜚聲鵲起，溫柔與火爆並重。此外，MELODY 1688II 配 SIM AUDIO Moon, BRYSTON 或 PASS LAB 後級都很靚聲，幾乎令到所有原子粒後級多了一股平時夢寐以求的音樂內涵，令音色多了一份矜持氣質和繞樑餘韻。但它配JADIS JA-80, JA-30等以音色圓滑，豐滿而華麗膽後級時，超高伸展總是意猶未盡，未臻最好的境界，有見及此，經過多方嘗試下而定出八大法門去玩盡Melody 1688II，冒求它配任何後級皆可八面玲瓏。
           
    1.平衡對衝~1688II輸入部位，廠方已傾全力用國內至貴純銀訊號線經RCA Female去選擇掣，如箭頭1所示，而且所有純銀訊號都採用單向方式輸送訊號，即係純銀同軸線的屏蔽網只用作回路負載，而回路只由箭頭2所示的兩條普通銅線擔任，若輸入訊號很快很細緻而回路訊號是很慢很累聚的話，收效會大打節扣。還有另一問題是輸入銀線芯的外徑是?0.25mm，回路銅線芯外徑?0.63mm，此謂出入不平衡也，後果怎樣？節奏感、衝刺力和定位凝聚會有一定程度影響。況且輸入單向訊號，沒有回路對衝抵消下的訊號線，久而久之會磁化，超高伸展會越來越弱，分析力亦隨之下降。欲訊號線不磁化，一定要像繪圖中對衝設計，超高才可以越聽越靚，正負線徑要大綑一樣，始有十足控制力，節奏感和瞬息萬變的火辣場面，即所謂幼細與氣勢並重也。1688II輸入訊號並非沒回路，而係回路銅線與純銀訊號線距離太遠，根本沒法做到對衝抵消效果。

以上的理論，曾向MELODY提出討論過，領悟力其高的MELODY老闆Wang不但極之認同，而且還打算在本年內推出筆者改良Special Edition版本。言歸正傳，箭頭3所示，正是由TARA LAB The 0.8訊號線解剖出來作輸入平衡對稱訊號線。單是這方面改良，立刻可以令1688II高班半以上。

 2.直捷了當~1688II原裝線路稍迂迴，輸入訊號先入箭頭4的焊點，然後經線路版轉往箭頭5的選擇點，由於8N高純度 The 0.8訊號線不能像原裝純銀線般屈曲入線路版的背面，所以筆者索性將The 0.8直入箭頭5的接點，箭頭6是回路負載，與正位火線是對稱平衡設計，箭頭7是屏蔽網的引線。記著，屏蔽只宜單程，即是訊號線另一方的屏蔽是懸空的，這才算真正RCA平衡輸送。

由選擇開關往音量開關，原廠亦由純銀同軸線擔任，由於同軸線一定不平衡，所以才索性一齊改用TARA LAB The 0.8接線，原裝設計是訊號選擇後經箭頭8焊點往箭頭9，為求直接，The 0.8棄用原有箭頭9接點而直焊在箭頭8接點，箭頭10是回路和屏蔽接線，這方面亦採用單程屏蔽，即音量掣一方的屏蔽亦是懸空的。由音量掣往膽腳，即6SL7的柵極，由於路程很短，只有兩吋多，所以今次The 0.8接線要棄用屏蔽，可能的話，正負極接線長度一樣，盡量互成90度地扭合，而且只可以輕柔而流暢的扭合，音色自會嫩滑，強硬地扭合，音色亦隨之變得乾硬。

3.Bi-Wire輸出~如果有玩Bi-Amp之話，經過兩級放大後的訊號，最好由兩對訊號線輸出往兩組RCA Female輸出掣。箭頭12所示，可以看見正輸出和負回路的0.8線各自有兩條接線，原廠接線只用正負各一條，到了輸出RCA Female後才用Jumper跳去另一組輸出，這對從容度和豐滿度會有不良影響。況且原廠所用同軸線雖然比輸入同軸線直徑較大，會靚聲少許，然而正極線徑?0.7mm，即#22 gauge，負極線徑卻?1.2mm的#18 gauge。若回路線徑比去路線徑大的話，低頻就會稍鬆馳，影響緊湊和強勁節奏感。由於TARA LAB The 0.8沒有Bi-Wire訊號線，每聲道用兩條又太昂貴和太礙地方，亦不容易焊接，所以才改用Nickle Reference 0.8Bi-Wire訊號線取代之，兩者結構和用料大致一樣，兩者分別至大反而是屏蔽用料，TARA LAB The 0.8用純銀作屏蔽，Reference 0.8則用Nickle作屏蔽，整體而言，兩者均比原裝純銀同軸線高兩班以上。

4.緩衝濾波~1688II供電部位用了大量軍用級油浸電容人作濾波和蓄電，所以有一股盪氣迴腸的餘韻，再在緩衝濾波用到銅管油浸電容，不但拖慢音樂節奏，而且超高伸展亦受到限制，尤幸1688II出廠時已改用銅膜銀線油浸電容，整體反而更靚聲，銅管比銅膜電容貴很多。由此可見，緩衝濾波乃前級臨門一腳部位，電容音效有絕對影響力。多方實試下，洞悉Hovland電容的透明度和鼓眼鮮明度均明顯地優於銅膜銀線油浸電容，然而針沒兩頭利，銅膜銀線電容音色柔軟、鬆化、自然等亦明顯地優於Hovland電容。欲集兩大電容所長，最後結論是一支Hovland 0.47μF 600V並一支Jensen Pure Copper Foil Silver Lead out 0.1μF 630V至佳。在比例上Hovland一定要佔大多數值，Jensen只管佔少數值作調味用，事前試過以Hovland 0.33μF夾Jensen 0.22μF也不行，定位、分析力、透明節奏等立時下降。箭頭12的正是以Hovland負著Jensen，會否聽到兩種聲？這配搭一定不會，自認聽到的都係扮高手，自高身價而矣。

5.差動平衡度~1688II前級輸入放大線路十分之罕有，市面大多數經典膽前級如Marantz 7、McIntosh 0.22、Matisse Reference、Conrad Johnson Primier系列，Audio Research純膽系列等均採用並列式共陰極放大線路，彼此間不同音效，只是各師各法地採用了不同質素與數值的電容，以及不等負回輸校聲而矣。1688II前級卻鮮有地在輸入級採用了差動式平衡放大線路，它除了在節奏感、彈跳力和制動性優於並列式放大之外，它對於電源擺動、溫度升降和外來干擾或噪音訊號同時用於差動放大器兩端時，就等於輸入了一個大小相等，極性相同的「共模訊號」，一種不良訊號。差動式放大器對此等不良「共模訊號」是沒有放大能力的，亦可說是差動式放大可以抑制了以上有害訊號。你聽1688II前級時感覺是否音效很悠閒、很老定、音色很名貴和具有大將風範，這就是差動式平衡共陰極放大的優點，線路粗略繪述如下：

看線路亦可參詳另一優點是不需一支電容，像並列式線路分分鐘在兩聲道共耗去8-10支電容，用太多電容一來會影響瞬變速度和分析力，二來高質電容極之昂貴。差動式平衡共陰極線路的缺點是需要兩隻6SL7雙三極電壓輸出參數一定要全對稱，始能發揮以上線路的極限，最好是全平衡對稱。原廠跟機一對6SL7只屬有限度對稱，礙於成本之故，原廠膽的對稱程度的差誤是2-3%，當換上兩支全頻對稱6SL7，即係兩支6SL7內四組三極放大頻應和電平均一致時，1688II節奏感、活生感、彈跳力、定位凝聚、分析力、人聲中氣等均可令你目瞪舌撟！

6.並聯推挽~1688II前級的第二級放大是採用兩支6SL7作分路調整推挽，即Shunt Regulated Push Pull線路，線路粗略繪述如下：以上並聯推挽線路優點是輸入阻抗高，輸出阻抗低，動態起伏大，失真系數小，超高伸展廣闊，下潛力又出奇地好，有十足控制力和節奏感、速度，而透明度亦無與倫比，音色亦屬瑩澈無瑕，溫婉迷人的類別。此線路我最欣賞的是每聲道只共用一枚電容作緩衝濾波，就算係用盡靚料都貴不了那裡。這並聯推挽共陰極放大線路的缺點又係要求兩支6SN7均要四組對稱，原裝膽測量結果在聲道差誤1%，算好，右聲道差誤卻有5%(英美大廠原裝膽差誤5%是Normal)，若換上兩支雙三極，即四組放均全頻對稱6SN7，收效可再一次令你目定口呆！

7.整流~原廠整流膽5AR4已經係不錯管子，動態起伏十足，礙於廠方最近為1688II前級加了一個安全蓋，而令空間較大葫蘆形5AR4容納不下，否則，改用RCA黑屏葫蘆5AR4可以令1688II從容度、韻味、動態和圓熟性高一班。MELODY廠內也有一款黑葫蘆形5AR4，有九成半接近RCA黑屏葫蘆水平，但卻便宜很多。

8.低重心避震~兩、三年前，我跟MELODY的設計師Wang提過原始1688前級和所有合併機的腳釘均不附合低重心原理，若將前面較輕部位由兩隻腳縮減為一隻腳，效果一定更佳。Wang聽了就試，果然立竿見影，又省錢又靚聲。看圖片中前方一隻腳，只取兩隻正中央就算數，與真正低重心部位，即是以鉛筆畫著的三個圓圈就是。

總结：1688II的音色、從容度、韻味、韌力、感情流露、氣質名貴等經是世上至好。若再附以八大法門去玩盡其極限，相信在整體表現上更是如虎添翼……！

Melody 1688 Ⅱ真空管前級:
    真空管：Fullmusic 101D×2 、6SL7×2、6SN7×2、5AR4×1
    輸出：2V (最大輸出 28V)
    頻率響應：3hz~1000khz+ -1db
    輸入阻抗：250k ohms
    輸入靈敏度：50~300mv
    S/N比：:>90db T.H.D:0.02%
    總增益：20db
    尺寸：寬×高×深： 430 (W) x 185 (H) x 380 (D)
    重量： 28 Kg