八、二次余数扩散器十分好用 扩散就是音箱发出的声波无论从何方向射入，都会向各方向均匀反射。一般的声波反射通常是定向的。理论上，只要反射面的长度大于声波波长，则所有波长比反射面短的声波都会反射到某个方向。 音响空间需要的是扩散，而不是定向反射。因为扩散会使室内的声波更均匀，而定向反射只会对某个局部产生影响。

　　二次余数扩散器有一个特殊的扩散特性：如果以中心频率为基准，它的扩散低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频（若中心频率为1000Hz，半倍频则为750Hz），上限则可以高达中心频率的N-1倍。假设中心频率为1000Hz，该二次余数扩散器的踏步为7，则扩散范围的上限约6000Hz。

　　九、大空间比小空间好 大空间的容积较大，音箱发出的声波受边界（六面墙）扭曲影响较小，得到的声音比较正确。在大空间中，如果能适当调配，所得到的声音会比较轻松、均匀与正确，而且低频下潜更深。至于驻波，虽然大空间也不可能完全避免，但危害的程度相对较低。

　　十、家什多些为好 室内的物品会对声波产生吸收与反射，起自然调节混响的作用。重量越重的物品对中低频或低频吸收越多，有时可减轻中低频驻波的影响。而表面多纤维、多孔软质的物品则对高频有较强的吸收作用，如绒布沙发的表面、地毯厚绒布等。值得注意的是，音响空间内的各种家什最好都不用玻璃门。
十一、音响空间的比例很重要 音响空间的比例常有"黄金比例"之说。这里的"黄金"二字只有珍贵难得之意，与真正的"黄金分割"无关。音响空间的比例如果正确恰当，可将音响空间内的驻波强度降到最低，减少中低频驻波对聆赏音乐的干扰。简单说，只要是长宽高的数值不互成倍数即可。实践与理论分析表明，以下三组：（A）1.00∶1.14∶1.39、（B）1.00∶1.28∶1.54、（C）1.00∶1.60∶2.33（1.00代表房间的高度，其余分别为宽与长），驻波强度最低，可根据房间情况选取。

　　十二、驻波只宜智取 驻波就是空间的共振现象，只要两对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会出现共振，产生驻波。如果空间内三组平行墙面分别产生的驻波有频率重叠，就会形成更强的驻波。驻波并不只有单一频率，其频率范围很广，人们无法用某种措施准确地"抵销"它。同时，驻波的能量很强，通常比正常音乐的声压要高许多分贝，因此不能用"微调"的调声秘技应对。对付驻波最好的方法就是用音箱摆位以及变换聆听位置的方式来避开。

　　十三、考虑混响时间 混响是声音发出后残留在空间的响应。当声源发出声音后，声音强度降到最初的-60dB强度的时间，称为混响时间。 混响时间对音质有很大的影响。表现为声音温暖与否、饱满与否、清晰与否等。现代的音乐厅设计中，混响时间通常在2秒左右，而歌剧院的混响时间较短，约1.5秒。

　　音响空间中，适当的混响时间是很重要的。一般家庭音响空间的混响时间视空间大小而不同，通常可设在0.2～0.5秒之间。混响时间越长，声音越华丽；混响时间越短，声音越坚实。混响时间很难精确计算，一般只能靠耳朵来调配室内各种反射、吸收与扩散效果。以下原则可供读者参考：如果在音响空间内讲话略感吃力，说明吸音过多；声音略干，说明混响时间偏短；听起来有鼻音，说明中频段有音染；如果拍手声丰厚，说明混响时间偏长。

　　十四、隔音很重要 大部分发烧友在听音乐时，都会把门窗紧闭，以免影响他人。通过隔音降低噪音后，相对的动态范围还会有所增加。 公寓隔音最简单的方法就是更换成双层铝窗或用气密窗。花费不多，但效果很好，是性价比很高的作法。不过，声音还会通过门、墙面、地板与天花板传到室外，尤其是低音更难阻隔。这可以在音响空间加钉一层石膏板来解决，石膏板与水泥墙之间的空气层会阻隔声波的传递。其中要掌握一项原则：双层中间夹空气层的结构比单层结构隔音更有效。但双层板之间不能有太多角材相连，否则声波的振动会通过角材从一面传递到另一面。

　　十五、器材搭配要适当 每个音响空间都会有自己的声音特色。这些声音特色还需配合适当的音箱，才能发挥红花绿叶之效。音响空间布置越好，搭配范围越宽。反之，如果音响空间布置得不理想，则只能找到少数的器材来适应如此偏颇的空间。 空间大小不同，搭配的音箱也不同。在小空间里配大音箱或大空间里用小音箱都会徒劳无功。这要靠丰富的经验才能达到完美的效果。