在功率级的部份，KBA-280后级仍然是採用推挽式的设计，不过不同于其他后级的是，KBA-280居然完全选用NPN的双极性电晶体，而不使用传统的NPN-PNP配对方式。这样子做有什麽好处呢？根据本刊技术主笔陆怡昶表示，如此将可以维持功率级在工作时的输出线性，大大的降低功率级工作时的线性失真。由于KBA-280是採用高偏流的A类放大设计，所以相对的功率级部份元件也必须长时间在相当严苛的状况下工作，因此若是工作线性稍有失真，就无法维持稳定的纯A类工作状态。KBA-280在每声道各使用了13颗Sanken的200瓦双极性功率晶体，一颗负责电流控制、两颗负责电流驱动，其他的十颗就负责功率输出。这样的作法不但可以让功率级的工作线性特佳，更有着非常宽裕的功率馀裕度（原本可以输出2,000瓦的功率晶体，却只让它输出150瓦），音质及工作时的稳定度当然是超人一等。

独家密技-KDP讯号微调电路

    影响音响器材声音品质的因素和环节实在太多，而其中一项就是来自于零件的使用。每部音响器材中都需要使用大量不同种类的零件，而这些零件各有各的特性、各有各的误差。这些不定的变动因素相加之后，就会影响到原来设计者所微调（Fine Tune）定桉的音色，使得各部器材间的声音都产生或多或少的差异；简而言之，就是製造品质的不稳定。当然，严格的零件筛选及原件特性控制的确可以改善这种情况，不过这种做法在成本的考量上显然有其困难之处，于是聪明的Kinergetics设计师Tony DiChiro就想出了一个办法，根据每一部器材之不同做最终的微调。其实这个办法早已经有人想过了，更有些以手工少量生产的音响小厂实地实施过。不过这个方法如果使用在产品种类繁多、产量大的大厂时，恐怕会把负责的调音的工程师给累死。Tony想出来的方法相当特别，他先用仪器逐段的把器材的线路及元件中所有会产生「不规则失真」（就是元件本身的非线性失真，像是某些元件的高频会有过量的现象，某些元件在低频部份会出现速度迟缓的现象等）的部份预先量出，然后以很单纯的「中和」概念在这一些会产生不现则失真的部份加上特定的电阻或是其他元件，就可以将每一部机器的特性都控制在完美的状态。这一种方法既不必劳动工程师来作每一部机器的最后调音工作（只要请技术人员把测试数值设定至理想范围，再加上相应的特殊数值元件就可以了），也不会对整体的音质产生十分重大的影响（因为根据了解，这些中和用的零件全部都是不同数值的精密电阻，绝对没有放在声音通路中的元件像是电容器等），所以一发表就立刻获得1984年的IAN杰出工程成就奖。

风扇强制驱热设计

    KBA-280是在纯A纇的状态下工作的。而KBA-280在机器外面却看不见任何一片散热片，加上这部后级的机箱也并不大。到底它是如何排除晶体工作时发出的高热呢？当我们在介绍KBA-280的机内线路分布时，有提到线路板的前方装置了一具强制驱热的风扇。这就是纯A类扩大机不用装上张牙舞爪的散热片及庞大机箱的原因。KBA-280将所有的晶体都所在一块铝板上，在铝板前方装置一隻风扇。这隻风扇是以吸入空气的方式将风朝着铝板和晶体直吹，以带走板子和晶体上的高温。而这些高温的热风则从机器后方的散热孔吹出。当然，这种散热方式会出现三个问题。一是散热效率的问题，二是风扇杂音问题，三是机器内部会不会因此积满灰尘的问题。第一个问题最重要，假如器材的散热处理不佳，器材烧机的机率就大增。笔者在试听这部器材的这几天，台北常常维持三十多度的高温，加上笔者常做长时间的试听以增加对器材的熟悉程度（没错，笔者没有开冷气），这部后级都没有出过任何问题，因此我认为它在散热的效率上是足够应付机器中晶体工作所产生的高热。第二个问题笔者也认为并不成立，因为在试听KBA-280的过程中，这具风扇从来没有发出过影响我聆乐心情的杂音。倒是对于第三个问题反而不容易解决，笔者认为对这部后级有兴趣的读者要自求多福了（像在聆听室中加装一具空气滤清器就不失为一个办法）。

超一流的零件用料

    看了这麽多技术性的文字，相信读者们一定看的头昏眼花了（事实上笔者也写的头昏眼花了）。不过有一件事不得不提 ?KBA-280的用料零件真的很可怕。真是搞不清楚Kinergetics到底是怎麽控制进货及製造成本的？这些吓死人的东西包括了Cardas的镀铑式RCA输入端子、XLO的XLR平衡式输入端子，加拿大变压器名厂Pliton的环型变压器（Mark Levinson採用相同的变压器），Cardas、Kimber与XLO的机内配线，飞利浦与Sangamo的滤波电容、Wima与Roederstein的傍路电容、Rel Cap的电源傍路电容、Wonder的焊锡，以及玻璃纤稚的线路板等。如果再算上特别订製的坚固机箱，光是本身的成本就已经非常可观了。虽然Kinergetics的音响产品原本就是以用料奢华而知名，但从KBA-280看来现在Kinergetics的「毛病」却是一点也没有改变，甚至好像还有一点「变本加厉」呢。

超强驱动力

    事实上原来笔者也对KBA-280心存成见，认为一部AV用的后级扩大机用在纯音响上大概也好不到哪去。再加上貌不惊人的外表下，原厂居然标示了8欧姆阻抗时有纯A类140瓦输出功率，阻抗降到4欧姆时功率倍增，而在2欧姆阻抗时还有437瓦的输出功率，笔者对这样的规格不免将信将疑。因为连外表雄壮威武的丹麦名机Gryphon Anitileon的输出功率也不过标示纯A类100瓦而已，笔者这样的怀疑绝对有其合理之处。

    但当笔者将其接上Linear Acoustic LAJET-20喇叭时，Kinergetics的表现马上就让笔者折服。记得还记得笔者在评论Linear Acoustic LA JET-20时所叙述这对喇叭的特点吗？是的，这对喇叭其实并不难推，但是当后级的驱动力越大时，Linear Acoustic LA JET-20所表现的低频实力就越佳。而KBA-280正是在当时笔者的试听搭配中，使Linear Acoustic LAJET-20的低频实力表现最佳的一部后级。当然，只有低频优秀是不会特别引起笔者注意的。但是KBA-280的音质音色也都有极佳的表现，并且在各种音响特性的表现上都能超越当时在试听室中其他对手。这使得笔者对它产生了浓厚的兴趣，并开始去了解这部器材的工作原理。除了花时间查资料外，并花了许多时间和陆怡昶兄讨论。在了解KBA-280上使用的精巧设计之后，笔者不禁对Kinergetics公司产生由衷的敬佩之意。当然，任何自称大力的扩大机都不免要经过Dynaudio的摧残才能证明自己的实力。于是笔者选了个黄道吉日将KBA-280抬回家，让它在Contour 1.8Ⅱ面前一展真工夫。