以文化寄情音乐之中 以热情发光发热的瑞鸣唱片(4)


将演奏的情感灌注到音乐当中


「粉墨是梦」与续集「粉墨是梦II」由孟庆华老师谱写新曲。

瑞鸣唱片在台湾知名度最高者,我想应该是「粉墨是梦」与续集「粉墨是梦II」。叶云川找来孟庆华老师谱写新曲,录音找李小沛,叶云川表示,第一次做完粉墨是梦,他和孟庆华老师都觉得非常疲惫,根本不敢想做第二张,不过唱片完成以后,过没多久又准备做第二张了。别以为第二次做「粉墨是梦」,瑞鸣就会来个大複製,即便在风格与选曲上略有所同,但「粉墨是梦II」在京、崑、粤、黄梅、越这五大传统戏剧之外,还加入吉剧、秦腔、花鼓戏、吕剧、潮剧这五种戏曲,我本以为这些曲子在北京找来第一流的传统艺术家,可以轻鬆上手,不过来北京才发现,原来孟庆华老师重新谱曲编曲,古曲都有新意,只见第一流的乐手在录音室中流畅地演奏出音乐,孟庆华老师却在主控台上一个小节接着一个小节解释,把箇中情感连哼带唱,讲解给演奏者听。这些参与瑞鸣录音的演奏家,都是中国一级音乐家,技术一流,录製瑞鸣的唱片时还是得认真地每一个小节反覆琢磨,把演奏的情感灌注到音乐当中。


极富艺术性的「藏.密」

在目前瑞鸣发行的唱片当中,如果要选艺术性最高者,我想应该首推「藏.密」。本片收录十首创作新曲,但素材却是传统藏族音乐,用崭新的手法呈现,既有传统藏族音乐的神秘面貌,同时也可列入世界音乐的杰作。叶云川说这张唱片当时曾刻意想要来参加比赛,发行之时也确实把唱片投入葛莱美奖角逐,几经淘汰,「藏.密」最后入围前二十名,但终究还是没能获奖。叶云川澹澹地讲,没关係,这次没成,下次再来。


「藏.密」最初发行的精装版,还远赴西藏央求藏族大师按照十世纪古格王朝的样式,取神山的泥土手工製作佛像,并请大师加持。

为了「藏.密」的发行,最初发行的精装版,还远赴西藏央求藏族大师按照十世纪古格王朝的样式,取神山的泥土手工製作佛像,并请大师加持。这过程听起来简单,但叶云川说:「好不容易请人家製作,我一口气订了一万个,没想到货运长途跋涉,一万个却破了一半,看到送来的佛像就这麽坏了,很捨不得,但也莫可奈何。」整理仅存不到5000个佛像,小心翼翼放入精美的包装盒当中,唱片外销时还担心泥菩萨会不会再有破损,所以台湾的听众如果有买到精装版的「藏.密」,这泥菩萨可得来不易。或许有人觉得泥菩萨价值不高,但这却是瑞鸣的一番心意与祝福。

用音乐写历史

北京访瑞鸣,时程虽赶,却感触良多。在现实环境中,实体唱片越来越难经营,但瑞鸣却不为所苦,用大毅力投身音乐文化事业。确实,这是为文化而奉献,而不是从商业考量。我最后问叶云川,目前瑞鸣推出的唱片哪一张他最满意,他想了一下:「坦白说,每一张唱片都像是自己的孩子,很难取捨,但都还有努力的空间。」叶云川的理想,是希望能做出真正传世经典的唱片,他谦称目前还没有一张达到他的最高标准,「再给我个五年,或许可以有一张足以传世的作品,那也就够了。」从商业角度来看,叶云川似乎有些迟钝,但从音乐文化的传承而言,叶云川与瑞鸣正在写历史,这群默默耕耘的团对终将在中国唱片史上留下值得称颂的篇章。


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