除了线路特殊之外，M-12所使用的功率晶体也很特别，它号称没有电流限制，只有热限制。换句话说，不论通过的电流有多大，它都可以承受。不过，我们都知道电流乘上电压就是功率，有电流有电压还有阻抗就一定会产生热，除非它以超导制成，阻抗特别低，才有可能只产生微弱的热。因此，说穿了还是受限于电流，只不过说法不同罢了。当M-12的功率晶体产生不寻常的热时，线路就会自动降低偏压，一直到热度降低到正常状态，偏压才会恢复正常供应。因为有这样的控制机制，功率晶体就安全多了，不会任意烧毁。

    零件摆在线路板上面，大家都看得到。可是在M-12内部，还有一项重要的作法是一般人看不出来的，那就是遵循反向抵销定律（The Law of Opposite Field Cancellation）。老实说，我对这种定律并不了解。不过从说明书中，可以了解到它所指的是类似如果有二股力，让它们平衡，就不会相互影响；或者是，如果有二个讯号，让它们极性相反、电平一致，这样也不会相互干扰影响的意思。总之，这种设计在M-12内部无处不在，目的就是要让M-12内部无论是讯号传送、热、震动等都会因为这样的设计而相互达到最平衡无害的状态。总结以上所有M-12的各种设计，其目的就是为了要得到干净、清晰、快速的反应，让M-12发出更真实、更具有音乐性的声音表现。不可忽略的是，这样的表现却是在比以前更小、更不会发热、能源利用更有效率的放大器上所得到的。这就是Jeff Rowland新系列小体积放大器的真谛。

    到此为止，M-12的大部份精彩处我都说了，我想大家都看得出M-12实在很“神”。不过光说不练是不行的，现在到了该以耳朵验收的阶段了。聆听M-12时，我在杂志社里曾选择了Marantz PM14综合放大器当作前级使用，这时数字讯源为Philips LHH 100，喇叭则是B&W CDM 7 NT。由于在写CDM 7 NT时，我曾以Marantz SR 19来推，所以这次听M-12，喇叭一样，讯源不同，但前级部分同属Marantz，这样让我更能判断M-12的声音特质。后来我又把M-12带回家，配上mbl 6010前级与Pass X-1前级听过。此时用的喇叭就有四对，Quad ESL 989、Dali Royal MenuetⅡ、Magnepan MG 3.3R以及Mirage M-1等都用上了。而讯源除了原来的Vimak之外，大部份时间都以Marantz SA-1与Sony SCD-1这二部SACD唱盘来听。所以，这次的试听可说变化多端，各有各的特色。我的意思是：M-12让那些喇叭展现出各自的特色。  咦？没搞错吧？此处要评的是M-12，并不是喇叭啊！放心，我没有搞错，只是顺便提起而已。我的重点是：我撷取M-12推这些喇叭时的共同特质来当作M-12的声音表现，这样就不会错了。M-12推这些喇叭时的共同特质是什么？清澈、透明、纤毫毕现、瞬时反应快速，上升时间快，瞬间就到该有的高位。小提琴细微的颤动（包括手指揉弦）感清楚，琴音甜美而细致，泛音足。乐器演奏的不同力度非常清楚（如四季）等。钢琴晶莹剔透，音粒不肥，空间感描绘能力非常强。这些特质就是M-12的特色。

    咦？怎么没有说到M-12的音色温暖？对不起，我真的没有感觉到M-12的音色温暖，我所谓的“温暖”指的是像老式真空管的那种温暖。既然M-12的声音特质没有温暖，那么速度反应会慢吗？那里会慢！M-12的速度反应快得很，我在前面不是说了吗？在此我要提醒您，我说M-12的音色不是温暖，并不代表这是负面的评价，也不是说它听起来高频会太亮太尖，这些事情都没有发生。

    还有，我说M-12清澈透明，纤毫毕现是否就代表它的高频段太亮太突出？不！M-12的高频段控制得很好，它清澈归清澈，但是如果有高频想偷飙出去，它会把它抓回来，让它既清澈又不会飙出刺耳的不良效果。对了，我有没说过M-12的低频量感很丰富？没有！没错，M-12的低频量感与高频段一样，量感得宜，没有特别突出丰富，不过我认为听所有的音乐都够了，它表现出相当平衡的美感。假若您认为M-12的低频量感不够，那么有可能是您对低频量感的要求很重；或者是因为空间因素，使得高频段被强调，此时就会显得低频段量感不够（失去平衡的关系）。