丹麦 贵丰 Gryphon Mikado 天皇 CD机
丹麦贵丰Gryphon Mikado 天皇 合并CD机
解码: 4 x 24bit / 96kHz D / A
顶级固定雷射光头转盘
频率响应: 0 - 48 仟赫 - 3 分貝
讯噪比: ﹤-106 分贝
总谐波失真: 0.009%
最大输出: 4.2 伏 平衡, 2.1 伏 非平衡
最高耗电量: 45 瓦
重量: 9 公斤
尺寸 ( 高 x 宽 x 深 ): 15 x 48 x 42 cm
贵丰可以如此丰姿绰约，可以如此优雅性感。过去Gryphon给人的印象都是魁武雄壮，有如商标上那只神话中的猛兽。最早的产品带有金色面板的唱头放大器，由于二个巨大的把手让娇小的体积有了不凡的气势。89年的XT前级与91年推出的LE前级像是积木盒子似的设计，配上四个大型旋钮，当红色商标在黝黑发亮的面板下点燃时，那种神秘又庄严的感觉无以复加。92年上市的Reference单声道纯甲类后级不但热气腾腾，张牙武爪般的散热片令人望而生畏，如同对它强劲无比的驱动力感到佩服。
从93年的S100后级之后，原本学美术设计的贵丰老板Flemming E.Rassmussem有了一点改变，到后来的Tabu系列产品，机器的线条感都变得比较柔和，当中偶有Antileon与Solo Antileon后级这种大家伙，但基本上近来的Gryphon产品外型都能受到女性朋友的欢迎。原本制作扩大机的贵丰，对于数码产品的推出非常谨慎，到目前为止总共只有三个型号，分别是98年的Tabu CDP-1、2001年的Adagio，以及最新的Mikado。
我不知道Flemming E.Rassmussem替产品命名时有没有什么原则，总之贵丰的器材名字都不容易念，像是Elektra、Callisto、Guideline Ref.、Exorcist、Antileon Signature等，相信没几个人可以轻易记住。这款造型独特的CD机不再用希腊神话中天神的名字了，而取了个东洋味十足的Mikado（日本天皇）。说明书中的解释有二个，一个就是日本天皇，另一个是英国喜歌剧作曲家纪伯特与苏利文（Gibert & Sullivan）所写的一出歌剧，名字就是Mikado。看来Flemming是想让大家对这部CD肃然起敬，犹如对日本天皇般的崇拜，另外就是富有音乐性的趣味。
Mikado与过去产品最大的不同，是它的机身很薄，中间的显示器兼触控面板是独立可调整倾斜角度的，二侧各有一个厚厚的黑色压克力面板，形成轻巧但立体的线条。眼光移到上方，四块高低不同的钢板不但有良好支撑，也让视觉上增加了许多美感。中间是一个银色的大圆盘，以椭圆金属片连接到机背，转轴是圆的，实际上整部机器除了面板外都没有锐利的菱角，显示其中庸的个性。避震脚有三支，前面二支为圆形复合材料，后面为尖型金属锥，这也是贵丰的独特调声方式。
Mikado可以说是充满高科技感，也可以说不太方便。置片时需先从触控面板按一个开关，或者从遥控器操作，让顶部的银色圆盘自动抬高，马达滴滴答答的响声绝对能满足男性朋友对机械的控制欲。这时你放下CD，记得把圆形的唱片镇也放进去，然后再让圆盘自动关闭，这才能开始播放。大家都说Sony第一部SACD机的旗舰读碟速度太慢，使用过Mikado你就不会有什么抱怨了。从另一个角度思考，喜欢模拟黑胶唱片的Flemming就是想让用家重新体会那复杂的操作过程，这样播出来的音乐你会更加珍惜。
当然Gryphon不会只是卖弄风情，它的每一部产品都有丰富的内涵。当Mikado顶上的银色圆盘打开，舱内四壁有蓝色的灯会亮起，与黑色面板中的红色商标相呼应，光看看这些颜色组合就能明白Flemming下了不少功夫。前一部Adagio CD机使用采镭射头固定，而转盘移动读取方式的Sony机械读取转盘结构，一些用家反映有些问题，Mikado改用音乐性最好的Philips机芯，将CD-Pro 2传动机构加上金属避震底座，顶部置片的方式节省了很多内部空间。
在机芯的下方有四个变压器（Adagio有二只），分别对机械、操控、数码与模拟线路供电，实在非常豪华。Mikado比Adagio改良的地方还有分离的时钟。通常一体式CD机只有一个主脉时钟，转盘与DAC共享一个石英震荡器的讯号，理论上比分体式结构更好，因为二者间没有时脉误差Jitter产生。这次Gryphon反其道而行，在Mikado身上用了二个时钟，一个给转盘使用，工作频率为44.1kHz，一个放在DAC，以96kHz频率工作，这是为了与第三代的升频芯片互相对应的新设计，石英震荡器误差仅有5ppm。Flemming曾拍胸表示Adagio CD唱盘是目前市售CD唱盘中时基误差最低者，而Mikado又创下新低纪录。Mikado另一个改良是电源加强，每个声道用了15枚1000uF的小滤波电容，Adagio的滤波电容总数值才12000uF，多了一倍有余。
第三个改良是第三代的24 Bit/96kHz 的升频芯片，详情还不清楚（这部CD机连规格都没有哩），不过贵丰在每声道用了二枚AKM的24 Bit/96kHz Delta-Sigma转换芯片（一枚就可以做立体声），以双差动方式工作，让噪声大幅降低，并提高动态对比。虽然没有规格参数，不过从实际聆听并与参考机Cary CD306/200比较，可以确定的说Mikado的背景宁静度与声音纯净度，都可以挤上前几名的宝座。1998年贵丰推出CDP-1时就装置了升频线路，当时可谓先趋者，传统CD机受限于取样频率，极高频表现一直不如模拟黑胶碟，而升频是解决的手段之一。其实Flemming也对SACD抱持正面的态度，他相信SACD的重播音质将会有一定的保障，但Gryphon会不会加入SACD阵营呢？拭目以待吧。
除了这几项改良，Mikado的模拟线路延续了贵丰家族的传统，例如真正的双单声道设计，左右二组输出端子离得老远，讯号线不够长的用家可能有点麻烦。还有无负反馈、纯甲类放大，DAC转换之后的模拟滤波第一级使用了含云母片的电容，放大线路都用分立组件而不用OP。因此长时间使用，Mikado的机箱二侧在寒冬里仍有温度，建议不要把Mikado的电源拔掉，不用时放在待机状态（面板上红色的狮身人面商标还亮着），这样对声音有绝对的帮助。
由于CD机耗电较小，不需如后级功放考虑节约能源的问题，所以Mikado的纯甲类放大线路对音质相当有帮助。Gryphon认为所有的“自动A类偏压”都无法达到真正纯甲类的功能，因为凡是伺服或自动线路都是讯号出现之后才开始调整或补偿，一定会有时间差，而Mikado成了贵丰设计理念的具体实践。
其实Flemming脑子里有很多创意，他曾想以Callisto 2200为蓝本，制作一台拥有500瓦推力的合并功放，虽然这不是音响史上的创举，但若当真不计血本的投入制造，会是什么样子还真令人期待。在对应更高级的分体式转换器时，Mikado在背版上提供了110欧姆规格的AES/EBU（平衡式插头）与75欧姆S/PDIF同轴数码输出，不过想找到比Mikado更好的译码器只怕也不容易呢。
从最早我接触DM100后级开始Gryphon的产品就一直给我非常好的印象，到Reference One、Antileon，进而Signature，这种成就与特质一以贯之，可以说是音响性与音乐性的最高成就之一。手头上没机会拿Adagio与Mikado互相比较，印象中Mikado的音响性依旧，但音乐味却更浓。
真正好的音响器材不应有太多个性，Mikado的声音表现一言以蔽之，可以用“宽裕轻松，自然生动”八个字形容，这八个字只能意会而难以用文字描述，我们所能描述的仅是表面上的特性，但Mikado却能带来很深的音乐感染力。尤其是在听人声、弦乐群以及钢琴音乐时体会最深。弦乐群的宽松轻松与雄厚的规模感真是迷人，而钢琴的自然木质触键听感以及轻松泛逸出来的泛音也让人见识到好器材与好录音搭配之后的精彩演出。它的高频段不仅甜美有光泽，而且清晰之余还能够充分控制住，小提琴松容不紧绷，即使播放DG版慕特的《卡门幻想曲》，你也会觉得琴弦上抹了一层油而让耳朵愉快许多。
HDC唱片公司出版的一套CD可以用来比较高分析力的效果，透过Mikado播放，老实说二张CD的表现相当接近，是Mikado分析力不行？非也，应该说是它内建的升频器效果优异，即使CD原本的录音不甚理想，也能有水准以上的演出。这套CD的头一首曲子是柴可夫斯基的钢琴协奏曲片段，钢琴触键的质感与泛音简直会迷死人。14首鲍罗定的弦乐四重奏，我们可以听到带有妩媚高贵鼻音的提琴音质音色，那是一种软中带弹性、擦弦共鸣质感十足的表现，真实的弦乐器声音就是这样。四重奏充满光泽又带着甜味与擦弦质感的声音让人愉快极了，琴腔的共鸣声也是那么的真实自然，音乐的和谐生动加上良好的录音，简直就像是四个乐手在您客厅中演奏般.
