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意大利的Sonus Faber世霸CONCERTINO经典书架音箱！_音箱系列_凯天音响

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意大利的Sonus Faber世霸CONCERTINO经典书架音箱！该音箱难得如新！可达9成新！工作状态一切良好！

 

提起意大利的Sonus Faber（世霸），人们就想起他家独特的鲁特琴造型的音箱设计。那鲁特琴是怎么回事啊？LUTE (鲁特琴) 是文艺复兴时期欧洲最最风靡的家庭独奏乐器，它的源起与名称来自于阿拉伯人的“Al’ud”有关, 约在9-10世纪间经由回教徒传入欧洲, 阿拉伯文ud原意为木头, 这种梨型的拨弦乐器, 与中国的琵琶乃至日本的biwa有共同来自西亚的源头, 中世纪的鲁特仅有五组复弦, 是以羽毛制成的拨子弹奏。因此，大都是以合奏的方式演奏舞曲或作歌曲的伴奏。欧洲的鲁特琴无论在外型、演奏技法乃至于音乐都与它阿拉伯的祖先十分接近，直到15世纪末，欧洲的鲁特琴才有它特有的发展，主要是由于技法的改变, 人们开始使用手指弹奏, 因此多声部作品得以在鲁特上演奏, 新增了第六弦组, 外型显得修长而优雅, 之前鲁特琴常常用昂贵的材料制作，尺寸不一，做工精致。种种因素的发展，使得鲁特琴的演化进入完美的成熟期。不难想象鲁特琴为何如此吸引当时的人，轻巧可携带，比键盘乐器便宜而容易保养，用途极广，可用来弹奏舞曲，流行的旋律，甚至复音的声乐曲，伴奏歌曲，并且很快的产生了专属于它的独奏曲目。非常类似现代的吉它，但声音却相当不一样，低张力的羊肠弦加上梨型音箱特殊的共鸣，造就出无比丰富细致的音响，是吉它所无法取代的。难怪现今大多数的鲁特琴家都是以吉它开始，却受到鲁特琴丰富的曲目的引诱而改变，鲁特琴见证了连串作曲的黄金岁月。在天使的手中，鲁特琴象征天堂的美，进一步，它象征和谐，历史上，鲁特琴充满了象征的意义，从文艺复兴时期的绘画中，可看出鲁特琴在艺术中独特的地位。

Sonus Faber（世霸）的Concertino 音箱是源自Cencerto系列，改进后加上 Domus字样。只要一提起Sonus Faber（世霸），许多人都会把他家的音箱直接与提琴联想在一起。不过，从Sonus Faber自己的讲法，则是师法鲁特琴的造型。在中世纪之前，音乐的功能在于为宗教服务，当时“正统”的音乐要算是格雷果圣歌，但是在教会之外，还有吟游诗人在宫廷当中为贵族提供听觉享受的服务，至于庶民百姓能够聆听的音乐，就是由流浪艺人，拿着轻便的鲁特琴，轻声拨唱着曲调，取悦王宫贵族与教会之外的平凡人。师法鲁特琴的结构，是Sonus Faber的创举，也是目前他们最重要的设计基调。从1993年推出的Guarnei Homage音箱，第一次让世人惊叹。体会到师法乐器的设计想法，如何落实在实际的产品上面。从Concertino绝佳的艺术气质造型来看，那可真是别人模仿不来的。那是日积月累的文化气质，慢慢酝酿出来的绝妙设计，大家看过鲁特琴的造型，有谁能想到拿来应用在音箱的设计上面？就算想到，真要设计起来也未必有这么优雅细致的模样。

仔细端详Concertino，不难注意到处处用心的细节，先从表面处理开始，把整块实木打磨，并在表面使用多层透明漆，露出原木本身具有的漂亮纹路，箱体的部分除了圆弧形的鲁特琴造型外，加上做工质量上乘，有一股内敛气质，宛如艺术品般优美的线条。正面从上到下则采用了黑色小牛皮包覆前障板，用原木装饰加上小牛皮，两项设计元素都是意大利精品的精要。至于独特的箱体造型，可不仅是设计出来好看用的,在Sonus Faber的说明书当中清楚的指出，他们在设计喇叭时取材自乐器的灵感，尤其是弦乐器。而箱体的材质与音色有重要的关系，加上Sonus Faber独特的工艺制作技术，这些经过精确制造的喇叭箱体，可以避免传统音箱常见的音染。从单元选用到箱体设计, Concertino不仅外表美丽，每一个厂方规格都有相对应的元件支撑其设计的合理性，看来我们不应该以浪漫的小提琴大师名称，或是小提琴发源地的历史情怀来看待Concertino，而是要认真注意它的工艺与技术内涵。虽然Concertino 音箱的定位在Guarnei与Amati系列之后，不过Sonus Faber依然没有放松每一个细节。以单元而言，早期Sonus Faber产品使用的都是Dynaudio单元，但后来Dynaudio不在对外单独销售单元，所以从Amati开始边改用丹麦的Scan-Speak的产品，高音单元则换了个牌子，改用Vifa很出名的尖鼻子高音。

 

很多人都以为Sonus Faber的音箱就像其原木外观一般，温暖润泽又带着点浓郁的味道，发烧友常用的行话叫做“音染”，或者再浪漫点，称之为“愉悦的音染”。不过在Concertino身上，这样的形容词并不适用。正如原厂在说明书当中特别强调箱体设计的目的虽然是师法乐器，但却是要降低箱体带来的音染，可见Sonus Faber并不是以浪漫的态度看待音箱设计，而是严肃处理各种有害震动的影响。我原本也带着浪漫的心情来看待Concertino，但是聆听过程中我不断修整这种既定的成见，益发感受到Concertino已经走向精确传真的路线。

Sonus Faber世霸音箱的音色一贯为人所称赞，老型号的Sonus Faber世霸声音特别饱满、浓厚、速度中庸、低频饱满、音色非常甜美；新一代的Sonus Faber世霸提高了声音的清澈度，在分析力和速度上有所加强，但音色依然过人，尤其是其甜润丰厚的中频和细致优美高频依然不改。Concertino的中频的清晰度很高，松弛是它给我的第一印象。这对音箱的低音单元口径不大，而且开声不久，但声音却松弛、开扬，细节丰富自然，在表现声乐艺术时，可以与不少更为昂贵的书架箱媲美。既然来自意大利，那少不了用歌剧来试它。Concertino在重播《蝴蝶夫人》中的“爱情二重唱”、“晴朗的一天”时，扣人心弦，音场非常开扬，人声诠释尤为精彩；听蔡琴“痴痴的等”"，中频湿润、甜美，低频富有弹性，量感在同等体积的音箱中算比较丰满，整体表现非常吸引人。

该怎么形容Concertino近乎中性的音乐质地呢？如果我们以白色来代表中性，那么Concertino的白色略微带着点乳白，但绝对不是昏黄朦胧的暖色调，那时在重型的色调中透露出些许暖意的聆听感受。譬如贝贝·罗海洛那张《父亲教我的歌》在偏向重型的系统上面播放时，吉它的颗粒会显得均匀饱满，每一个拨弦的颗粒感到清晰分明，无论指弦、压弦或琶音，每一个技巧表现都会显得利落流畅。在某些标榜温暖的系统，或许你会听来舒服，但在精微之处有时会显得模糊，在Concertino上面，则是精确而流畅地表现每一个音乐细节，还让声音带着一丝暖意，我想这就是Sonus Faber调整声音的功力所在，能够以客观的技术创造精准与中性，并且通过细部微调，调整出略带温暖的音质与音色，这也是旁人模仿不来的高明之处。

虽然在音质与音色上很快的就令人着迷，但是搭配与摆位上却让人多费了点工夫。原本我将Concertino摆放在离墙约1.5米处，音箱之间相距2米，与两侧墙距离较近，大约0.5米，聆听位置约离音箱2米，开始以Luxman CL-88前级与MQ-88后级驱动，竟然觉得低频不太够，这可令人有点担心，换上ASR EmitterⅠ再试过，一样不太够。怎么会两部大功率放大器，会搞不定一对灵敏度90dB的音箱啦？我推测问题应该不是Concertino推不动，而是摆位有问题，在Concertino的说明书中还特别以图文并茂的方式，加上频率响应变化图说明音箱摆位的相对关系，显然你不能轻视这个“不花钱”的功夫。检查问题出在音像不能凝聚，且低频显得松散，几经尝试，最后将它们之间的距离缩短到大约1.2米尺，相对的与两侧墙之间距离也增加了，并且将音箱靠近背墙，距离大约1米。让低音靠空间反射强化。这些摆位之后的聆听标准如何？当你在主要聆听位置上面，听起来音箱像是“消失了”一般，自然凝聚成3D 音场了。多费点心，是一对很敏感的音箱，摆位调整是很重要的功课，千万要做好，别辜负Sonus Faber的一番心血。

经过仔细调整的Concertino，更充分展现其优越之处。不仅拥有正确精准的音质与音色表现，同时在音场营造上也有很好的表现。Concertino的声音定位感清晰透彻，低频则有明朗的线条感，尤其在室内乐的表现最为迷人，譬如王健在Delos旗下推出的第一张个人专《Presenting Jian Wang》，不但擦弦的质感温润澄澈，更重要的是表现出王健在强弱对比上面的斯文风格，即使在激昂的乐段，王健都处理得行云流水，用Concertino播放起来，更是显得琴身绵密细腻，甜润的滋味好极了。爵士乐则是聆听Concertino的另一个惊喜！原本线条感十足的低频，忽然像是解放开来，Double Bass的牛筋味弹跳有劲，让Swing的气氛与聆听热度一下子提高。Diana Krall的《The Girl in the Other Room》，如果没有弹跳又松Q的低频带动，音乐就会显得缺乏生气，但Concertino却巧妙地再现质地精纯又明快的低频，量感未必最多，但质地则臻一流表现，诱发出录音当中引人双脚欲动的Swing因子。

如果想要珍藏Sonus Faber，或许Amati与Stradivari更有可能成三十年后的珍惜稀有音响瑰宝，但是同样师法鲁特琴造型，以近似的设计与上乘的做工，Concertino无疑是登上颠峰之前的踏脚石，就好象买不起真正的Stradivari小提琴的演奏家，可能也会选用Gremona当代制作的小提琴。比起Amati，Concertino显得平凡些，但以一半的价格，获得相同的造型与设计，如果一次达不到颠峰，何妨在Concertino略作停留？

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