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瑞士制造 威士/威仕Weiss DAC2 最受欢迎解码器

瑞士制造 威士/威仕Weiss DAC2 最受欢迎解码器

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简单描述：瑞士制造，220V电压，九成新，带火线输入，声音最大的特点就在于饱满浑厚，充满立体感，细节丰富。


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饱满感人，实力不俗 对大多数发烧友来说，16bit/44.1kHz CD讯源依然是王道! 经过几番转录，从CD拷贝进电脑的音频文件已经遭受些许耗损，再通过电脑这一内部干扰震动噪音不受控制的电路输出，在精细调教的高品质CD机面前怕是占不到什么便宜。加上高解析电脑音乐文件毕竟还不是主流，所以要衡量一部解码器的优劣，转换CD数码讯号的表现必不可少。DAC 2背后提供S/PDIF同轴输入/输出一组，AES/EBU输入/输出一组，Firewire IEE1394数据输入口二个，XLR全平衡与RCA非平衡模拟输出各一组，TosLink光纤输入一个，几乎所有的数码接口都囊括其中，可以同时接驳多部讯源，非常方便实用。 测试使用DAC 2的S/PDIF同轴输入，测试系统为Yamaha CD-S2000 SACD机，仿Marantz 7前级放大器，AudioSpace AS-300B单端功率放大器，TAD TSM-300扬声器，Belden 89248 75-Ohm同轴数码线，BAD Silver Interconnect讯号线，Mainstream Arietta喇叭线。 Yamaha CD-S2000此次身担重任，既要作为转盘，又是Weiss DAC 2的参照基准。常理上说外置DAC的声音表现都能够给同级别的一体式CD机一点颜色看看。不过有鉴于CD-S2000的优秀表现，不少贵过他的CD机也不见得占得到便宜，所以一开始小弟还心存幻想：扳倒Weiss DAC2希望渺茫，但是若有机会平分秋色，各领风骚到也是莫大的安慰。结果如何呢？---打从Weiss DAC 2开声起，小弟的春秋大梦就被无情的击碎了！ Weiss DAC2声音最大的强项就在于饱满浑厚，充满立体感。这在重播人声时更彰显突出。意大利男高音Sergio Franchi于1962年录制的专辑歌曲十分动听，第一首Core‘ngrato一开场，Sergio Franchi的嗓音如同地中海的明媚阳光一样铺撒开来，接上Weiss DAC 2的男高音Sergio的中气倍增，人声顿时壮硕不少。第十一曲 Torna ‘a Surriento是一首极富煽情力的歌曲，DAC 2让人声有血有肉极富感染力。一旦从系统中除去DAC 2，声音立即干瘪不少，那种突浮玲珑的感觉便大打折扣。连接Weiss DAC2聆听法国女歌手Yvette Giraud演绎的La Vie En Rose, Mon Coeur Est Un Violon等法国香颂名曲亦有相同感觉，Yvetter Giraud地道的法国式嗓音弥漫着凄迷与略带颓废的诱惑，歌手似乎破墙而出，跳出了平面的音幅。其实不少器材都有采用凸显中频来充实声音浓郁程度的做法，但是Weiss的做法却是通过增强声音的三维立体感，拉动音响的层次与纵深来带动音乐的感染力与饱满丰厚，这样做法既不会牺牲各频段之间的平衡，又不至于让中频浓稠似酱，吞噬音乐的细节。小弟的另一架CD机 --- Cayin Spark CDT-15A, 采用2根NOS Siemens Ecc88真空管输出，外加2颗手榴弹级2.2uF Jensen油浸输出电容，声音胆味十足，中频韵味更是浓如琼浆玉液。拉来Weiss DAC2面前一比，就显得声音厚实到有些混沌造作，不似DAC2那般饱满丰润，又充满丰富的层次与细节。 如果说音乐是食材，那么器材便是味精。聆听完全平淡如白开水的器材，就好像叫正常人天天吃糖尿病食品，不疯掉才怪。给音乐添加的味精恰到好处，不留痕迹，浑然一体，那便是器材的高水平。薛伟的<乡梦>是本人非常钟爱的一张CD。第十二曲 “牧歌”，小提琴的浅唱引出草原蓝天白云、宁静安详的场景。在DAC2的诠释下旖旎柔美的小提琴有着天鹅绒一般的顺滑与润泽，高频精致又绵延，丰富的泛音细节闪着油亮的光泽。DAC2的魔力在于它的精致与顺滑，琴声找不到一丝叫人神经兮兮的毛边与耀眼的光泽，在不露蛛丝马迹的修饰下，从容幼滑，缓缓流淌，仿佛讯源中的音符都被做成了清爽鲜嫩的奶油，叫人听得神清气爽。 越级挑战显尊严 Weiss DAC2的声音表现显然比Yamaha CD-S2000要高出一班，两者差价2倍有余，也是情有可原。不容置否的是CD-S2000的转盘部分设计优良，搭配Weiss DAC倒也非常称职。当然，更加严酷的考验还在后头：小弟千方百计地想给DAC2安排一场龙虎斗，却又暂时找不到合适的竞争对手，于是上门找老编的Reimyo CDP-777 CD机来与DAC 2单挑！木内和夫设计的Reimyo CDP-777乃当今合并式CD机霸主，售价高达一万九千美金大元！不论是转盘部分，还是解码电路，Reimyo CDP-777都有与任何单件Hi-end器材叫板的实力。当日在老编家试听用的放大器为Unison Research S8, 扬声器JBL LS-80，外加全套新加坡Bad Company线材。 斯德哥尔摩天主教合唱团的是考验音场，层次与空间感的灵丹妙药。Weiss DAC 2的音场定位精准，对合唱队员数人头不花吹灰之力，整个合唱队的位置中等靠前，堂音与空间感也有不俗表现。Sir Adrian Boult指挥伦敦交响乐团的Gustav Holst的“行星组曲（The Planet）”中的Venus乐章的弦乐绚丽柔顺，延伸无弗无远，Weiss DAC 2的精致与细腻在此表露无疑。Mapleshade的杂锦盘的第十一曲Fiesta De Montunos是古巴风格的打击乐作品，“咚咚锵锵”的鼓声好不热闹，Weiss DAC2的鼓皮弹力够Q，力度扎实，右手边清脆的击掌宛如身临其境，定位与音场深度均有不俗交待。 每首歌曲都是立即在Weiss DAC 2与Reimyo CDP-777直接进行A/B比较，绝对是真刀真枪的较量。Weiss DAC2的优点除了整体声行比Reimyo CDP-777略饱满之外，其高频的顺畅松化程度也略微胜出。Reimyo CDP-777的高频的延伸无疑更加无穷尽，但是重播极高频讯号时显得略有紧张感，不如Weiss DAC 2那般从容松化。不过Reimyo CDP-777的王牌在于更佳的细节捕捉，深邃宽广的空间感与恢弘大气的气势：重播德国Manger公司出品的试音碟第十一首Livingston Taylor演唱的Isn’t she Lovely，Weiss DAC2在木吉的玲珑剔透与细微处的泛音上边略逊CDP-777；在重播Gustav Holst行星组曲的Jupiter乐章，CDP-777那种君临天下，排山倒海的气势与大若星辰的空间感更令Weiss DAC2难以招架。 Weiss DAC2售价只及Reimyo CDP-777四分之一，把后者的DAC拆除来折价也比Weiss DAC2贵出几千元，以价论声可谓不辱使命。况且Weiss DAC 2的声音表现不俗，尽显Hi-end风范，若不是硬去挑战Reimyo CDP-777这等不好惹的角色，在其本身的级别内无疑是一部极具竞争力的解码器。

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