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德国制造 MBL C51 最新款旗舰合并功放机 行货原包极新_功放系列_广州阔景影音 - HiFi音响,家庭影院,单枪/三枪投影机,音响发烧站 - 音响贵族网

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器材規格 型式：立體聲綜合擴大機 最大輸出功率：300瓦（4歐姆） 輸入端子：RCA×5，XLR×1 輸出端子：RCA×2，Speaker 互連端子：mbl Link×2 尺寸：450×145×452mm（W×H×D） 重量：23.5kg mbl是德国Hi End音响的指标品牌之一，Corona系列则是mbl新推出的「入门Hi End」系列产品，外观走晶亮黑与白两种色彩，外观精致，视觉上有着简洁的美感，可是mbl这次在Corona系列上面的用心，不仅是外观上的修饰，内容也多有新意，在顶尖的Reference系列之外，mbl试图开拓出新一代忠实用家。 1.png 机壳上完全看不到一颗螺丝钉 送来U-Audio编辑部试听的Corona系列产品，包括C51综合扩大机与C31数位讯源，搭配的喇叭也是mbl自家116F，代理商贴心地送来一套西装搭配，让我一次可以听见Corona系列产品。与Reference系列比较起来，Corona系列产品显得尺寸较小，但感觉上有点象是以前8000系列产品的后续，可是Corona这次把所有的机箱外观全部整合了起来，让每一款产品都使用相同大小的机箱，强化了系列产品的统整性。 不管是C51综扩或是C31数位讯源，两者都有黑白两色可选，代理商送来的是黑色版本，而我在音响展上看过白色版本，两者都很漂亮，我自己比较喜欢黑色，感觉比较内敛，可是白色版本如果配合装潢搭配，一定也很漂亮。Corona系列的新机箱可是有学问的，您看金色的部份摆在中央，黑色箱体分立左右，勾勒出箱体顶部的弧线，让箱体不是单纯的四四方方。咦？这样就好看吗？请注意细节，您看，这个机箱在您看得到的地方，完全看不到一颗螺丝钉！这是所谓的Case-in-case设计，箱中有箱，外表就不会因为螺丝钉的孔洞破坏视觉的美感。不管您觉得Corona系列的机箱造型好不好看，这个「无螺丝孔」的细节，已经显示mbl设计上的用心了。 功率级使用D类放大 接下来让我们来看看C51综扩。这是一部输出功率高达300瓦（4欧姆阻抗）的综扩，可是您看C51的尺寸并不算庞大，怎么做到300瓦呢？答案是Corona系列的扩大机有了新改变，不是传统A类或AB类放大线路，而是D类放大，可是mbl的设计和一般的D类又不一样，他们称之为LASA放大线路，而Corona系列则是mbl产品史上第一个使用LASA放大的产品线。 什么是LASA放大线路？原厂总工程师Jurgen Reis曾经亲自来台举办产品发表会，说明mbl新设计的LASA哪里与众不同。Jurgen表示，mbl的LASA线路全名是Linear Analog Switching Amplifier，把四个字的第一个字母大写组合起来，就是LASA，意思就是「线性类比交换式放大」。专有名词唸起来很绕口，不管中文或英文都是如此，所以称之为LASA比较快。Jurgen说LASA只有Switching的原理和Class D一样，其他设计完全不同，所以没有传统Class D放大的缺点，但却拥有小体积、大功率的好处。 这么讲还不清楚，Class D基本上是「抽税」很少的放大线路，送多少电力进来，Class D有超过90%以上的电能都拿去驱动喇叭，而不会「抽税」消耗电力，转化为额外的热能，这代表Class D线路的输出阻抗很低，可是Class D的总体谐波失真会随着喇叭阻抗变化而改变，所以传统Class D放大在高频部份表现不好，但对低频有很好的控制力。LASA线路的进化就是针对这部份改善，新的线路不会受到喇叭工作阻抗变化影响，总体谐波失真也不会随着工作频率而改变，可是Jurgen在产品发表会上没有特别解释为什么mbl设计的Switching Amp为什么不会受到喇叭阻抗影响。 4.png 电源供应采用传统线性变压器 虽然Jurgen没有把技术内容讲得很明白，不过从书面上的资料来看，LASA应该只有利用晶体快速开关的方式来做放大，这部份和传统Class D是一样的，所以LASA线路本身工作时也不会发出许多热能，因此就算C51具备300瓦输出功率，实际工作也不会太热，内部散热片的设计也不用像传统扩大机一样，需要很大的面积，如此一来才能在C51有限的机箱容积里面，塞进去300瓦的放大线路。但LASA哪里和传统Class D不一样？答案还是电源，虽然放大线路是快速切换工作，但电源供应本身却是传统变压器，内藏8个6800uF的滤波电容，大水塘加变压器依然是传统扩大机的思维，或者我们可以说，LASA就是配备传统电源的交换式放大线路。 C51的面板配备了淡蓝色冷光VDF荧幕，字体配置颇为好看，中央音量旋钮转动起来的质感很好，原厂强调C51采用类比音量控制，虽然面板有数字对应，但内中音控依然很「传统」，而不是数位音控。关于C51的设定，透过面板上的几个按键与旋钮就可以完成，其中比较重要的设定是关闭不使用的输入，虽然C51配备了6组输入，但可能您在家中没有那么多讯源输入，没有用到的输入端子如果还在工作，还是会有干扰讯号可能会混入放大线路，所以C51设计了可以关闭未使用的输入档位，减少可能对声音讯号的污染，是很有洁癖的设计。还有，如果您是黑胶玩家，可以另外选购Phono放大扩充，这样就不需要外接唱头放大器。 第一次换上LASA放大线路的C51推起116F，声音表现如何？如果拿我听mbl旗舰Extreme 111的音响系统比较，那是既真实又有美感的顶尖表现，那么C31、C51搭配116F也是如此，但是美感更胜真实感。什么叫做美感更胜真实感？那不是说这套音响声音不真实，而是美感表现强过真实感。譬如张莎拉演奏的「布拉姆斯小提琴协奏曲」，听第三乐章明亮轻快的轮旋曲，张莎拉的演奏充满了自信，拉奏出布拉姆斯昂扬激越的情绪，C51推着116F，那小提琴明亮通透，内中的力道与张力却丝毫不减，更重要的是那美感的呈现，张莎拉犀利的小提琴运弓，C31与C51表现得很好，但更美的是许多细部的揉弦动作，尾韵变化，那些细节更是听见完整乐曲美感的重点，C31与C51都没有放过，当您很轻松地听见强弱的对比变化，那音乐的美感就在眼前了。 11.png 讲得有些模糊？没关系，我们换上简单一点的，来听贝多芬的「小提琴奏鸣曲：春」，听起来不难的曲子，考验的是中高频的表现能力，前面说过了，Class D的低频很好，但中高频相对粗糙，mbl说LASA是「纯类比」的交换式扩大机，没有Class D的缺点，我们听了就知道。「春」最有名的版本是谁？早年Philips的欧伊史特拉夫与欧柏林合作的版本，欧伊史特拉夫开始的第一个音符就迷死人，就那两拍的长音，欧伊史特拉夫由弱而强的变化，拉出鲜活的音乐生命力。C31拾取了讯号，交由C51放大，再从116F播放出来，那两拍由弱而强、由轻而重，欧柏林的钢琴轻声地分解和弦伴奏着，然后接手主题，小提琴伴奏，当中钢琴与小提琴的层次感真好，稍暗的音色告诉我们，Philips这张录音有些年代了，但录音可录得真美。 轻松捕捉不同录音的音色差异 12.png 如果您对「春」还有兴趣，不妨比较谢霖与鲁宾斯坦的RCA版，在C31与C51上面，您可以清楚听见两者录音的差异，但是音乐的美感丝毫不减。谢霖的小提琴显得比较强悍，而鲁宾斯坦比欧柏林客气多了。在欧伊史特拉夫与欧柏林的版本中，两者相辅相成，少了相互较劲的味道，是比较温和「春」，可是谢霖与鲁宾斯坦就不一样了，一开始的速度还比较稳，还不算快，第一主题小提琴与钢琴角色互换过了以后，谢霖就开始冲杀了，鲁宾斯坦也不甘示弱，钢琴马上跟着快了起来，「春」的活力更显强劲。这些音乐诠释上的差异，在C31与C51上面，我们都可以轻松捕捉，音色的差异更是清楚，谢霖的小提琴略带杀伤力，琴音突出而亮丽，相较之下，欧伊史特拉夫的小提琴就温暖润泽许多，面貌更显和蔼可亲。 两张「贝多芬小提琴奏鸣曲：春」听过，这C51的LASA放大线路究竟如何？我把注意力都集中在两位大师的小提琴表现差异，而C51能把音域集中在中高频的小提琴表现得真实，又能让我们轻松捕捉两位大师演奏的美感差异，您说，C51的中高频表现如何？当然是上乘水平。 温暖和煦的音乐气氛 13.png 300瓦的C51能制服116F吗？我换上伯恩斯坦的「马勒全集」一段段试过去，象是第一号交响曲「巨人」的第四乐章、第二号交响曲「复活」的第五乐章，以及第五号交响曲的第一乐章，这些都是不简单的大编制，主题不是世界末日的场景，就是惊恐沈重的送葬进行曲，C51推起116F大约是「刚刚好」，或者说，如果可能的话，116F或许可以搭配同系列的C21或C15后级，功率更大，更游刃有余。C51的低频量感充沛，速度感适中，遇到大场面时，就算催逼音量，也不至于崩溃，但是在马勒的大编制下，似乎可以感觉到C51有点力尽，可是那时候我听的音量已经很大了，一般人在家里大概不会开得那么大声，所以我说C51搭配116F大概是「刚刚好」，就好像奔驰S350是标准款，但如果您想要更好的性能，那么S500会是更好的抉择，但您要付出的代价更高。 采用全新LASA放大线路，走雅致又现代的外观设计，C51综合扩大机比起之前mbl推出的综扩，却实有着长足的进步，LASA线路有着强悍的低频控制力，中高频却难能可贵的轻松又写意。不过我更喜欢C31与C51搭配起来的气质，音乐总是带着温柔的面貌，温暖和煦的气氛，这样欣赏音乐真美。

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