我本人也有玩号角喇叭的经验，我的Pioneer CS-88全钢磁12寸低音喇叭和CS 99全钢磁15寸低音喇叭的超高音是号角式设计，我也曾用过一对日本Coral H-51钢磁高音单元设计成超高音，效果相当不俗，所以对号角喇叭的特性都相当了解。由于号角喇叭一般指向性比较强，所以在摆位上要讲究一些，适当地调整喇叭Toe-in角度，可以提升音场定位与空间感，反之，如果随便摆摆，很容易左右声道各唱各的，全无结像。在iHorn idol充分热身和反覆测试，得到正确的摆位之后，正式试音时我的配搭是山水AU 9500合并机，讯源是换了西门子cca的Cayin CTD-17A CD播放机。首先播放的是SONY MUSIC近期出版的那5张音效杰出的女声K2 HD CD，包括林忆莲的《忆莲》和《灰色》、小凤姐的《风雨同路》和《每日怀念你》及林志美的《雨夜钢琴•粉蓝色的精选》等。
 
　　有些号角喇叭设计欠佳，高频段会过“利”和刺耳，iHorn idol不单止没有这个缺点，她更能充分发挥出号角喇叭的优点和特色，她的高频延伸亮丽而不过火，动态范围出色。林忆莲的《灰色》一开声，便使人感觉到温暖厚润，而且人声开扬极富磁性，质感十分强烈。听小凤姐的名曲《风雨同路》和《人生满希望》，iHorn idol更是让我们感到了一种呼之欲出，紧围我们的空气感；而且人声齿音纯正，真实自然，小凤姐的中低音区细腻得来是醇香四溢，最难得的是那只号角喇叭和其5寸半松压纸盆中低音单元衔接得天衣无缝，音乐的流畅感使人激赏不已。志美那张精选首首都是名曲，少女时代的志美歌声生动活泼、清甜幼滑得来极具少女娇态，而且音乐感浓郁；志美在这张专辑中唱出了少女在恋爱中的喜悦，乐声充满灵活变化与乐感；由于背景宁静的关系，弱音细节、堂音残响和空气感使到每首歌曲的凌晨乐气氛活灵活现；而且声像形像体清秀，人声结像清晰，定位明确，很能传达出歌者的感情和神韵，连志美歌唱时的神态也“看”得清清楚楚，真是让人耳目一新。

凌晨乐妙曼 声音丰润

　　刚于4月2日在香港文化中心音乐厅欣赏完列宾（Vadim Repin）演绎布拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲，Op.77》，其精彩的演出，实在令人叹为观止。为了重温那份感觉我重播他于2008年录音，由意大利指挥大师夏伊（Riccardo Chailly）指挥莱比锡布业大楼管弦乐团（Gewandhausorchester）演绎的版本，这张CD除了布氏的《小提琴协奏曲》之外，也收录了布氏的《A小调小提琴及大提琴双协奏曲，Op.102》和他合奏的是挪威大提琴家楚尔斯•莫克（Truls Mork）。列宾在当日的演绎，可以说是出神入化，真正的堪称大师级的人物。这张CD的录音版本，也和他当日的现场演绎不遑多让，而且录音也是示范级数；列宾的每一根拉弦，提琴的每一根细微之处都表现得如此透徹，音乐表情刻画清晰可见，这里也可以见出可利士iHorn idol的优点之所在，提琴的松香味让聆听者都感受到似乎空气都为音乐所凝固，随着音乐的推展和乐韵不断的发展，让我情不自禁跟着音乐的抑扬顿挫而思潮起伏。
 
　　与小提琴优美华丽的高频，柔美、流畅顺滑的中频相比，楚尔斯•莫克的大提琴更显得厚实饱满，而整队乐队有上佳的音场纵深度和宽阔度；在重播这首双协奏曲时，更显示了iHorn idol有出色的低频分析力，在乐队强奏时，各个声部不单止没有乱作一团，在乐队强奏而推展出的恢弘庞大场面，是气势磅礴，每个声部的位置都清晰可见，乐感的起伏与音乐线条相当顺畅明辩。整体气势虽然没有座地大型喇叭那样凌厉与强悍，但其丰满度也相当理想，而且场景的划分与排列相当工整，并能清楚地交待，音乐的表现显得丰富多姿，一浪接一浪的高潮涌动也不曾有凌厉感。整体而言，iHorn idol体现出来的大型管弦乐团的场景以及动态力度，与其小巧的体积并不相称。那只号角高音具备了快速精致的质感元素，她散发出来的声音有着灿烂的光泽度，但却没有刺耳的不适感，这自然与其优异的设计有关。
 
结语

　　这次测试台湾的音响器材，这对可利士iHorn idol予我相当好感。可以肯定，普及型iHorn idol无论是外观工艺，整体设计，或是音效表现，以及相当高的性价比，在音响市场上，都有非常高的竞争力。虽然美学的观点非常之个人化，但其趣怪可爱的外型，看过的人都非常接受，加上其出类拔萃的音效，以及易于推动的优点，这对号角小型书架喇叭绝对是入门级的首选。