好甜美的声音

「好甜美、好有光泽的声音！」这是任何人一听到如此搭配时的第一个印象。我是真的，它们的声音好甜！甜得您几乎可以真正闻到甜味般，当我用别的扩大机来推Spica时，TC-50的声音显得澹而无味，就好像这个乐团的乐器都是廉价货般，一点也引不起我多听它几次的兴趣，它平澹得有如路边面摊上下面的「清清大骨汤」，不放一大匙味精就澹然无味。而用Audiolab来推的TC50有如自家煨鲍鱼的高汤，它是用整只嫩鸡去皮之后放入沙锅中慢熬而成，其鲜甜爽口真是不可言喻。或许您要怀疑：那麽甜？对吗？有许多读者误以为中性就是澹而无味，「甜」就不是「中性」！错了！「中性」就是原原本本的再生音乐精妙甜美之处。所有的乐器在演奏时都会带有一股自然的甜类味道，这是上得了演奏场合所必须具备的基本条件，假吞一件乐器所发出的声音不甜美，那是不会有人买它的。我认为Audiolab配Spica TC-50时所呈现出来「甜英」的声音真是万金难求，包括许多昂贵的真空管机都没有这种「甜美」的味旧。

懂得深思的读者在看到这一定要开始怀疑「甜美」这件事的真实性与合理性。难道别的扩大机或喇叭都错了吗？假若它们无法发出如Audiolab配Spica TC-50的「甜美」音色的话！这个问题就留给「怀疑者」去慢慢求证，我仅「忠实」的告诉大家都认为这种「甜美」的音色是错的，那麽我宁可不要「对」！

Chicago Stand这是非常适合用在Spica TC-5O上的脚架，在脚架顶端有四个尖锥，如果您不想损及喇叭，可在喇叭底部用四个十元硬币垫着。

油油发亮的光泽

「光泽」是Audiolab配上Spica TC-50之后的另一特异之处。无论是弦乐、三角铁、钢弦、吉他、打击乐器、铜管、木管、所有的乐器都蒙上一层油油发亮的光泽。这种光泽就像上好的生漆涂在多次打磨的紫坛木上，充满着一股流光潋艳的透明之美。这种「光泽」不仅是在高频、极高频处出现而已，它一直延伸到中频、低频，所有的乐器，所有的地方都有这种「光泽」。这种光泽会不会使音乐变得亮而刺眼呢？不！这种「光泽」非常柔和，它丝毫不刺眼。一般廉价器材的光泽有二种，若不是如同旧的压克力般毫无光泽，就是有如点满日光灯的客厅，惨白无味。Audiolab配上TC-50的光泽是带着「金黄色」的，听到这种「金黄色的光泽」不禁让我想到挂满辉灿吊灯的音乐厅，那透过水晶玻璃灯罩映向四方的柔和光线正如弦乐的光泽般令人喜爱。现在Audiolab与TC-50正映着这种光泽，这种光泽使一切乐器都活了起来般，愈听愈好听，愈听愈爱听。

活生生的宽鬆自然感

「活生生的宽鬆自然感」是继「甜美」、「光泽」而来的第三侗迷人之处。这几年来，由于工作上的关係，我听过许多「上好」的组合，大部份「上好」的组合都会有这种「活生生的宽松自然感」，但是这种自然感都是非「几十万元」莫办，我很少在中价位及中价位以下的器材上听到这种「活生生的宽松自然感」。这种自然感让人觉得是真正在享受音乐，而不是在受「繁蹦、死板、锐利、刺耳」等声音的折磨。好的音乐会折磨人吗？绝对不会！好的音乐让人享受到「真正和谐」的自然美感，而「和谐」之中最重要的也就是活生生的宽松自然感。听Audiolab配Spica TC-50时所有的音乐节奏就像与我的呼吸箭奏完全配合好，不疾不徐、不愠不火，而当TC-50配在其他扩大机上面时自然的节奏就变了，它会因繁绷而由行板变成快板，也有因反应迟缓而由行板转为慢板者。总之，这种「活生生的宽松自然感」让人多享受了许多音乐的真正美处。或许在看这段文字叙述时，您无法真正了解这点，但是，当您有机会用不同的扩大机来推Spica TC-50时，您必然深深与我同感。

堂音极长

「堂音」是第四个迷人之处。关于这一点，我想有百分之八十的功劳必须归功于Audiolab的扩大机，我很早就发现Audiolab扩大机在这方面的长处，它能塑造出一种大厅堂的堂音感觉，一切的声音都好像向后延长了一些时间才消失。也就是说从Audiolab扩大机中所发出来的残响都比较长，尤其是在与Spica TC-50结合以后，这种持徵更加明显。我不知道Audiolab的扩大机是如何做到这点的，因为我曾拆过Audiolab的扩大机，从其所用零件上根本看不出任何蛛丝马迹。我想在它配上TC-50后音堂很足的原因可能是刚好补足了TC-50从15KHz开始衰减的这一个缺默，再加上TC-50在大部份的中频及高频上都保有平面的频率响应曲线使然。

音场开阔

堂音一足，音场马上更显得深邃与宽广。本来TC-50与别的扩大机配在一起时整体的声音都较细瘦，再加上堂音不足，因此音场显得较窄而小。现在由于堂音的充份再现，使得乐器的形体感顿时丰富起来，它们在配上Audiolab时更有立体的感置，而不是只有一丝丝的声音挂在音场裡。有些人会认为这样子就是所有的乐器都膨胀了，但是我不以为然，因为所有在音场中的乐器都必须先讲究「形体」，有了形体之后设法使它们不再继续的膨胀到「形体模煳」，这样才是「正确的乐器线条及形体感」。一味的以为乐器线条愈细愈好是错误的观念，在此读者不可不察。

当Spica TC-50配上Audiolab的扩大机以后，在整个频率响应方面起了什麽变化？极高频及高频甜美而又有光泽，中频则水份十足，不像在未配Audiolab时的乾燥。这种中频的水份是很迷人的，它有时会引人垂涎，我试举一例与读者听：未用Audiolab的Spica TC-50就如男人的嘴唇般，因为没有涂上口红而显得晦暗乾瘪；而配上Audiolab的TC-50却有如年轻女性娇艳欲滴的嘴唇，红红的色底外加一层极富光泽的亮膏，这种湿润的水份感引人垂涎。我这般的比喻相信大部份成年的读者都应该懂了。

低频基础不足

低频的量感在用了Audiolab后也显得丰富起来，但是仍然欠缺「真正的低频基础」，因为TC-50在65Hz以下就迅速的衰减，以致于无法靠低频与极低频来凝结成一片厚厚的低频底子，也因此而丧失了管弦乐的重量感。这是Spica TC-50最大的弱点。虽然John Bau口口声声认为音乐演奏时大部份的音阶都在65Hz以上，Spica TC-50应该可以满足大部份「纯音乐派」人仕的要求，但是他还是忍不住的制作了一个伺服超低音，专门来搭配TC-50，它由一个八寸单体构成，内藏由PS Audio所作的50瓦后级来推，分频点设在88Hz。到目前为止，我尚未有机会听到这个超低音，不过据国外杂志报导它是增加了一点极低频。我想我并不鼓励读者去买这个超低频，虽然它只售二万八千元台币一个。因为它对真正的超低音而言还是不够的，除非您买二个，但是如此一来就失去TC-50在「价格」上的意义了。

即使用了Audiolab的扩大机，Spica TC-50的解析力并未有任何惊人之处，与一些法国喇叭相比之后，您将发现法国喇叭的解析力的确相当不错。TC-50在高频、中频的解析力大致上还维持了相当的水准，但是低频的解析力则不够精雅，它没有办法再生完整的低频乐器形体，我想这与它无法向下延伸的先天缺憾有绝对的关係。写到此处，我发现我犯了一个错误：我已经不知不觉的把Spica TC-50当作中型喇叭来论了，我几乎忘了以它的箱内容积而言，它实在只是一对极小的喇叭而已。

Audiolab也并没有使TC-50的速度感加快，严格说来，它们的暂态反应都还不够快。不过Audiolab却使TC-50活了起来，我相信这与速度无关。另外TC-50的层次、深度、定位感也并没有特别惊人之处，它只是恰如其份罢了，尤其是与我前面所提几个迷人之处相比之下，更无法凸显它们的成就。

A/V亦是极佳选择

Audiolab配Spica TC-50还有一个妙用，那就是当A/V用，排除低频的震撼力不谈，Spica TC-50此时所接出自然的中频以及高频，还有宽广的音场等在在都会让您对「影片」中所录音效的真实感发出赞叹之声。不信您马上试试！

回想这几年所介绍过的音响器材，Audiolab配上Spica TC-50可能是最能打动我的心者，虽然这篇评论已是迟来的报导，但至少，我在不同环境、不同搭配下能找到我认为最适合TC-50的扩大机，而且经过我的「再确认」，我想，这可能会是近几年我最得意的事情之一，因为，它们在某个程度之内实现了我长久以来的梦想－又便宜、又好、又具有音乐性。

最后，我不得不提醒您：当您买Spica TC-50时，请不要省下买Chicago Stand的钱，假若您舍不得买，至少，您也要自己去彷他一对。还有，最好是用Monster Cable的喇叭线，预算够的话用Powerline II，最少，也要用Powerline III。