追求纯淨无染的放大线路

AW120 DMB的型号也很容易理解，120代表输出功率，也就是8欧姆阻抗下具备120瓦功率，DMB代表「双单声道模组」，这两个部分不难理解。好，问题来了，最前面的「AW」是什麽意思？这AW是Ampliwire的缩写，在1980年代时是音响杂志很喜欢使用的「新创字」。这个字把Amplifier和Wire合在一起，在当年Hi End从车库工业迈开大步时，许多扩大机的设计者追求的最佳后级，就是纯淨无染，仅仅「放大」音乐讯号，过程中完全不加料，不让放大线路对声音染色，就好像一条「具备放大功能的线」一样，这就是Ampliwire的意思，而EC用这个字做为自家后级的型号，自然也追求这种纯淨无染的放大线路与声音个性。

「具备放大的线」当然是所有音响设计工程师的理想，但我常觉得所有的器材都有自己的个性，那未必是设计者额外加上去的添加物，而是线路诞生后自然形成的声音性格，这还包括设计时如何搭配、如何试听。这些年来试听EC的产品还不少，这部AW120 DMB的声音表现不在意料之外，依然有着EC阴柔甜美的面貌，但老朋友重逢，也有新的感受。过去我试听EC的后级，大多拿自家系统搭配，很少把EC前级一起送做堆，但这次代理商一起把EC 4.7前级送来，一套西装组合，自然是正统的EC之声。 

富有巧劲的细緻音色

我常觉得EC的后级有着清爽的个性，这部AW120 DMB也不例外，这次送来试听时间颇长，搭配了许多喇叭，这部AW120 DMB虽然简简单单，又只标示120瓦输出功率，但驱动力却是相当好。譬如Elac JET310.2CE书架喇叭，尺寸非常小，但承受功率非常高，用力道够的后级就能把这对迷你喇叭推得震天嘎响，我本以为AW120 DMB大概只能表现出JET 310.2CE的甜美飘逸，但实际搭配拿来听贝多芬第九号交响曲，那庞大的气势与场面确实印象深刻，这AW120 DMB的120瓦还真不是盖的。而且AW120 DMB的驱动力不是蛮横勐力，而是扭力十足、富有巧劲的细緻音色，像是编辑部常驻的义大利Admonitor Preference，不仅要求扩大机要够力，还要声底细緻，搭配着AW120 DMB听马友友的「巴哈无伴奏大提琴组曲」，那琴身悠扬而甜美，牛筋味十足，而且那大提琴的形体收束良好，乾淨通透，有着美妙的整体均衡感。

在搭配喇叭的过程中，AW120 DMB大都能胜任愉快，丝毫不感觉120瓦有什麽不足之处，不过这部后级并不是「大力士」型的后级，或者说，搭配着AW120 DMB时，你不会马上觉得120瓦的输出功率有什麽了不起之处，但驱动力道却是颇为沉稳，这也和EC音质特殊的阴柔美感有关。举例来说，每次我只要搭配Krell的扩大机，那种源源不绝的驱动力是怎麽样把音量向上推都不担心，那是一听就知道驱动力威勐的器材，但AW120 DMB却是要好好相处，才会发现原来这部后级表现如此沉稳。

譬如我拿EC4.7/AW120 DMB来推Sonus Faber Toy Tower，聆听慕提指挥的「布拉姆斯第三号交响曲」（Philips 426 253-2），许多爱乐者特别偏好第三乐章的慢板，大提琴悠扬地演奏第一主题，优美的旋律中带着些许忧鬱，接着小提琴声部接手，而大提琴却对位急转直下，这大提琴与小提琴声部的交错，形成音乐中很特别的疏离感。我知道很多朋友未必在聆听时会注意这第一主题反覆时，大提琴与小提琴的声部交错，那很有可能是音响系统没有够好的解析与条理，但AW120 DMB很清晰地呈现这种声部交织的美感，而且是很有感情的音乐表达。布拉姆斯自己的人生格言是「孤独且自由」，在这第三号交响曲的第三乐章当中，用音符传神地表达出来，而AW120 DMB也适切地把「孤独且自由」的情绪，带着些许忧鬱的情感烘托呈现。