专用DDS电路减低Jitter

大家都知道SACD／CD的最大敌人是Jitter，各生产商都要绞尽脑汁去把它减至最低。Mark仔的方法是用一个专用的DDS(Direct DigitalSynthesis)电路，就是当转盘解读了数码流後，会先把它暂存在一个缓冲储存库中，然後再重新为它配上时钟(reclock)讯号，在单一时钟的处理下，就会使因转盘而来的时差，减至最低了。现在已经愈来愈多转盐采用相似的做法，但效果如何，则要看各家的功力了。

  解决了jitter的问题，要好声，剩下来最关键的就是DAC解码了。No．512采用了非常高质的24bit数／模转换晶片，而且是每声道2片，作差动式平衡设计。这也是一个较高成本的做法，但可得到更高的讯噪比及更大的动态(达108dB)。而更重要的是，这晶片有直接解读DSD的功能，使SACD的资料点滴下漏。 No．512的输出有固定与可变选择，我试音时一直选用固定输出。

高音乐感 令人松驰

No．512的声音是会令人松弛的，这是相对於一些太著重分析力而呈现紧张的器材而言。它的分析力不弱，却又能保持很活的音乐能力，或者是模拟声的感觉(虽然这样形容有点滥)，是这松弛感的最大原因。

     一首来自『2009原音精选』，王菲的『约定』，就是一个很 好的示范。王菲有点懒佣的声音，听在耳中十分舒服。另一方面，她发声的各种细节，例如，第一句，【门牌】的【牌】字的喷气声，使你觉得歌者就近在目前；这些例子，比比皆是。听完这首歌，忍不住要拿出王菲那张LPCD45多听几首，才感满足。

  转听一张Sennheiser试音碟(SACD)，这张碟只有5首歌，共通点是低频量足，虽然不至汹涌，但亦十分考机。 No．512的Bass线条十分不俗，深潜得来，不会喧宾夺主，人声仍然自然地处於主导地位，而声音的Hi Fi特性，比起王菲有过之而无不及，但它的音乐性又不会因此而失色。最後一首Christian Willisohn唱的“Caruso'’，唱来有点喃喃自语，而带著无限的深情，No．512把他的男声魅力发挥殆尽了。

遇复杂乐章更显分析力

再转回古典音乐。先听了海费兹的布鲁克『苏格兰幻想曲』，乐团出得不太好，是录音之过；但小提琴真是『听出耳油』了。那琴声如诗般美，也女口丝般滑，No．512把海费兹的温柔婉转(第一乐章)和恢宏大度(终章)表现得淋漓尽致：尤其海费兹在一开始进入时，那个B音，轻盈精致得令人屏息；约到了1：08时，那不著痕迹的滑音，直触动到心灵的深处。还未听完全曲，我心己在赞叹这Mark仔No．512怎么可以把小提琴播得这样好!完全是『叹世界』器材!

  听过No．512的人声、小提琴，基本上我已经对它一万个放心。它能够把这些都播得好，就足以使我著迷了，完全不用担心它能不能播大型 管弦乐等乐种，毕竟它又不是件功率放大器。但当我播放马勒的第二交响曲时，在最爆的乐段，它仍能抽丝剥茧般把极多的细节重现，令人为之动容。