思维惯性而产生的忽略

在我们的生活中，由于思维惯性，而往往会忽略另一些东西。谈到音乐，大家会首先想到音乐王国德国，那里诞生了巴赫、海顿、贝多芬、勃拉姆斯、华格纳、克伦佩勒、卡拉扬；也会想到有着音乐之都奥地利，那里诞生了莫扎特、斯特劳斯；也会想到有着艺术之邦意大利，那里诞生了威尔第、罗西尼、帕格尼尼、阿巴多；甚至还会想到音乐大国俄罗斯和美国。这种思维惯性，却往往会使大家忽略了浪漫国度法兰西，那里诞生了比才、圣桑、古诺、柏拉松……

无可否认，那些在各方面表现上追求极致的Hi-End厂牌的器材，绝对是大家心目中的理想，好的东西谁不向往？这其实是最简单不过的道理。但这些Hi-End厂牌的器材，实际上能享受的只是少数富豪级发烧友，与其余的发烧友(主要是工薪阶层)无缘。相反，是那些价格相对较为平易近人、表现相对较为突出的厂牌器材，才可能为大家所真正拥有。

由于家中使用了近二十年的套装器材最近毛病频出，大有彻底罢工的端倪，物色新器材就成了我近期的主要任务。这样，外观朴实无华、价格平易近人、以前常常被所忽略的ATOLL（珊瑚）IN80合并式放大器和CD80播放机，这一套来自法兰西的器材组合，十分自然地走入了我的视野当中。

成熟设计凸显深厚功力

说到ATOLL（法国珊瑚）这个厂牌，其实与TRIANGLE（法国三角）有着很深的渊源。它的老板兼设计师曾在TRIANGLE公司工作，并设计出了TRIANGLE公司唯一的一款放大器。后来，TRIANGLE公司集中全力在音箱领域发展，擅长于设计放大器的他于是离开了TRIANGLE公司，自己创立了ATOLL公司，设计、生产放大器和CD播放机，并与TRIANGLE公司保持着良好的合作关系。ATOLL走的是声音为主、实用至上的设计思想和发展路线，产品的外观朴实无华，甚至可以说是平淡无奇，与上世纪八十年代末九十年代初英国器材的外观十分相似。没有象时下某些厂牌的器材那样以怪异出位而耗费了不菲成本的花哨外观来吸引人，ATOLL的器材外观朴实无华，这样就可以大幅节省了与优良声音表现无关的不必要成本，价格因而下降了不少而显得十分平易近人。

打开ATOLL IN80合并式放大器和CD80播放机的机箱，声音为主、实用至上的设计思想就得到了印证。这两款器材所使用的都是成熟线路和典型元器件，除了使用对声音表现具有良好帮助的变压器（ATOLL IN80则使用了环形变压器）和西门子电容等关键元器件外，在有限的成本内使用了最好的元器件，模拟信号的输入输出插座使用成熟而经典的制品，从表面上看真的十分普通，但在很多细节上却显示出设计师的独特心思。如用于放大的晶体管，尤其是用于输出推动的功率管，在确保工作安全的前提下，所使用的散热片就相对显得稍稍小一些，使得晶体管的工作温度会上升得快一点，也会稍稍偏高一点。这样晶体管可以较快地进入预定的工作状态，而且稍高一点的工作温度可以使散热片更加不易受外界温度变化的影响，晶体管工作状态也就更为稳定，声音就自然有良好的表现了；稍高一点的工作温度可以削弱晶体管在常温下内部不规则的电子运动，电子运动变得规则和一致，声音变得纯净的同时，也具有了少许如电子管所发出声音般的醇化倾向。与KRELL、MarkLevison等厂牌器材因运用了大量新技术而在线路板上排布了密密麻麻的大量元器件的风格迥然不同，ATOLL IN80和CD80的线路板元器件排布整齐而简洁，这不得不令人想起了那些内部线路同样简洁至极、但对元器件严格选配的著名Hi-End厂牌器材。音色取向及调整是通过元器件的参数数值调整和参数精度控制来实现的，而不是滥用补品级元器件。这就要求设计师要有深厚的功力，对各种典型线路要有深刻的了解，对各种元器件要有很强的驾驭和运用能力，并需要在生?锥味运?玫脑?骷??芯?亩?细竦奶粞。?庥至钊讼肫鹆烁詹潘档降哪切┲?鸋i-End厂牌器材。这样就可以在前期研发成本基本不变的情况下，有效地控制后期生产成本，使产品具有较高的性能价格比而具有较强的竞争力，也能从产品中得到令人满意的声音。

在了解了ATOLL的历史和分析了IN80及CD80的内部结构后，我对这两件器材进行了试听。与之搭配的，自然就是最近驾临《视听前线》试音室、与ATOLL有着不同寻常渊源关系的TRIANGLE SOLIS 260书架箱了。