“超低音”（subwoofer）这个名词不知是从何时由何人所创！按英语字面上的解释，Suplementary Woofer应解读为辅助性低音喇叭,但既然大家都接受了“超低音”这三个字，我们也就“从善如流”啦！

以往教导人们如何玩超低音喇叭的介绍性及技术性文章已有不少，但仍有许多人用尽了这些方法在他们的音响系统上，结果还是不得要领！当“超低音”成为九零年代初流行的“家庭剧院”中，最具杀伤力的道具时，又见不少权威人士劝说，与其加入超低音，倒不如购买质量较好的喇叭，更易把低音玩好，其原因是“多只香炉多只鬼”嘛！这些论调促使许多高级音响迷花了不少金钱购入“低音”重现能力更佳的喇叭，殊不知要重现高质量的“低音”，并不是件简单的事，毕竟在我听过的系统里，不及格者是何其之多！究竟怎样的低音才算是好的低音呢？ 我个人认为，“超低音”最重要的是必需在音乐中、在系统里绝对隐形。当重现没有低音讯号的乐段时，您根本无法知道有“超低音喇叭”存在，而当低音讯号出现时，您亦“无法”知道有“超低音喇叭”存在，但音乐的力道暗涌又是那么地令人吃惊，这便相当不错了。

这就是超低音的全部吗？当然不是，且让我举个例子吧！LS 3/5a是一对公认颇具水准的喇叭，它虽然在最低频段完全欠奉，然而中低音线条的美感却极吸引人！LS 3/5a最大的弱点是，当它面对具有巨大冲击力的中低频段时，能挤出的最大音压实在有限，硬推的话，不是拍边便是烧低音单元音圈（Voice Coil）。加上“超低音”后，借助了“超低音喇叭”及电子分音器中的高通滤波线路（High Pass Filter），这种致命的力道，至少六成由超低音喇叭承受了（若高通滤波点设在100 Hz以上），LS 3/5a少了六成负担，马上显得“无官一身轻”！当然，推LS 3/5a的扩音机也相应地轻松得多。这时您肯定会惊觉，嘿！好家伙，LS 3/5a竟可唱得这么大声！

100 Hz是LS 3/5a最理想的分频点吗？未必！还得配合喇叭脚架的高度，同时注意中低频的音色。若脚架较高，您可能得移到90 Hz甚至80 Hz都说不定，然而在80 Hz或90 Hz时，那种劲道十足的重击，便可能有七成甚至七成半送入LS 3/5a。此时音色虽好，但可惜LS 3/5a的老毛病——不堪一击，仍然“无法度”！在较高的脚架下，分频点提高到100 Hz甚至125 Hz，固然可把这“不堪一击”的毛病去掉，但失去了LS 3/5a迷人的中低频魅力，这点我输不起！

在我的环境里，喇叭脚架高22寸，钉脚高半寸，我把高通分频点下调至95 Hz，LS 3/5a虽然无法唱得像分频点在100 Hz或125 Hz时的响亮，但我宁可牺牲音量，也要保住LS 3/5a中低频的特性。

由于一般“超低音”喇叭的电子高通滤波电路的素质不够好，因此影响了LS 3/5a音乐细节的表现。为此，我特地焊制了一部真空管（6 SN7 GT）高通滤波器，在小心试验及配合讯号线的情况下，“有”与“没有”电子分音器的区别已微乎其微！本篇主要与大伙分享玩超低音的乐趣，电子分音器这码子事，日后另文讨论！

接下来最难搞的事，便落在超低音喇叭的选择与摆位了。

话说二十几年前，我刚踏入五花八门的Hi-Fi世界，有幸结识了一位启蒙师傅Paul Leong。他当时是SIA的工程师，现已移民加拿大。当时Paul 有一对Jannis W-2超低音喇叭，配合Jannis电子分音器及后级扩音机（Jannis W-1被当时权威杂志Audio Critic誉为在地球上用钱所可以买到最佳的低音），再加上Tangent RS-2，我终于明白玩超低音喇叭的道理。在1978年那个时代，Paul已对音色、音场重现十分讲究，连喇叭各种可能摆位的机会都不放过，例如把W-2从天花板高度降低至离地五尺半等等都试过。

“超低音喇叭在我的环境里，若小心摆位，离不离地倒不太要紧，但在房内不同的位置会使整体效果产生戏剧性的变化。它不一定要摆在喇叭之后，但也不宜偏离中间太多，否则对“同步性”及“左右声道力度平衡”有极大的影响”。这是Paul每晚平均付出二、三小时，经历三年后的总结。可惜的是，我无法在Paul离开新加坡之前，请他听听我当年搞的一只KEF B-139。它完全置于左边且靠左墙，在睡房里的聆乐位置上，KEF B-139完全隐形，力道平衡绝对没有问题。令我真正震惊的一次是在裕廊区一家CD店里，一只BOSE AM-5摆在右边柜子上，另一只则挂在左墙上，Subwoofer（或应称Woofer）挂在小喇叭对面的天花板上，Nat King Cole那迷死人的韵味，是我的Tabellete II绝对做不到的！

一般书刊都说低音没有方向性，那是不是因为它没有方向性，就可以任意放置呢？那可不然.因为“低音”虽没有方向性，但一旦改变它的摆放位置，它与您的“中频段”喇叭的相对相位夹角便会改变。再者，改变它向右或向左偏斜一点，经常能使它与您的“中频段”喇叭结合至形同一体。更值得我们注意的是，许多低音乐器基波虽低，但谐波之高，经常都进入“有方向性”的段域。在调校得当的状况下，它有可能在音场里的任何一个高度位置“结像”，纯低音（由仪器产生的讯号）不具方向性，活生生的低音乐器仍有“方向性”的，其理便在此。 当您认真地搞Subwoofer时，便会发觉不是随意加了一件“硬体”（Hardware）这么简单。它可要您对整个完整音响重现概念及音乐美学观有足够的判断力，方能处理好这件“硬体”。一般初入门的朋友最易犯的毛病是，贪心太多的低音。低音一旦过多，中高音区秀丽的美感都要打不少折扣。第二便是超低音的摆位问题。您大可试试一般人讲的，在中音喇叭后正中的位置摆摆看，如果平平无奇，尤其是低音音量不太大的情况下，或甚至比没有超低音还要糟时，那只好在摆位上下功夫了。您或许可把超低音架离地板几寸试试，如不行，再试试看摆在王帝位的左或右边或后面都行，甚至像我这样，摆在聆乐位置左后方靠墙处。在没有Subwoofer的日子里，有许多录音都是LS 3/5a的大忌，例如JVC的Flamenco。现在我却可以完全放心、大声地唱着它了！ 在试验的过程里，最重要的是低音的质量——“速度、干净程度、爽朗”。量不是大问题，千万别贪多。试音片嘛，最好有张Sheffield Drum Record。对于没有机会在近距离内听真实Drum Set音效的朋友们，尽量与音乐老师们安排一下，到音乐室听听Drum Set的真实音响。Sheffield Drum虽是众多西洋鼓乐录音中较“正确”的一张，但低音仍是过多了一点，这可不是Sheffield lab老板犯了什么问题，而是麦克风摆得太近音源的自然现象。至于中频段嘛，当您求得个理想摆位后，千万别再碰它，否则便永远没完没了。要改变低音的特质便得靠超低音摆位了！目前在寒舍聆乐室里，LS 3/5a的高通分频点设定在95 Hz，Subwoofer低通分频点约48 Hz左右，音量非常小，在小小聆乐室里，低音可下潜至30 Hz左右，其音量已减弱许多，但线条仍旧清晰！

拜“家庭剧院”之福，目前高质量、价格合理的超低音，多到有如过江之鲫。不满意您小型书架喇叭的朋友们试试看吧！一只高质量的Subwoofer配上一对高素质的书架型喇叭，无疑是通往High End的最快捷径！