看港台音响写手的文章，往往常会看到他们用“ XX 声底”来形容某厂家，或者某具体器材的特点。

    那么，“声底”指的是什么呢？

    其实，“声底”指的就是厂家或者某代表性器材的声音美学风格。

    在某种意义上说，“声底”就象演奏者的风格，写文章的风格。它是抽象的，不能用具体数字指标量化的，但又是真实存在的，而且正是真正的价值所在。

    一位作家，演奏家艺术成就的高下，和他的身高，体重，营养状况，不能说毫无关系；但起决定作用的，肯定不是这些。

    当然，我们现在听偶像歌手，看消闲杂志，不必讳言有相当的追求表面东西的因素。然而如果你看古人文章，读唐诗，红楼，肯定不是为了关注李杜的酒量，雪芹的发型和收入。所以说，真正的价值，在于贡献出个人独特的美学观念，创造出艺术的价值，而金钱的成功乃至一般意义上的个人人生幸福，则不是真正评价一个艺术家成就的标准。

    如果这些认识在人们欣赏艺术，评价艺术家时，是普通的共识；但到了玩发烧音响时，困惑便产生了。由于音响和电声，录音的关系，人们很容易沿用电器制品的评价标准，乃至于高级陈设品的评价标准来评价发烧音响器材，而忽视或者根本不认识 HI END 音响器材上的最重要，最本质的价值：它不仅是用来发声的，它是用来发一种有主张，有自己美学主张的声音的，它有“声底”。

    技术派的观点，坦率来讲，是认为“声底”是不好的东东，是“染色”，技术发展进步，染色越低越好。所以按技术派的逻辑， HI END 是可以比赛的，染色低的绝对胜过染色高的，只要按照这种路走，最低的染色，加上豪华的工艺，就等于 HI END 的终结。

    我的看法不同，姑且名为“自然派”吧。我当然明白“染色”，但我更能容忍染色，主张自然视之。许多对音响认识不深的发烧友，不明白“染色”和“透明”，“分析力”的关系，以为有染色必然不透明，必然分析力不高。其实这些问题之间的关系很复杂，往往要有很深阅历，悟性和胸怀，才能理解。简而言之，黑白摄影用黄镜，可谓染色之极，但同时照样透明！尤其是许多所谓减除染色的手段，反而会造成对透明度的影响，这是只可与知者言的。

    我对 HI END 的看法，则如茶，如酒。其高下，风味，是非常人性的，追求起来是无穷尽的，但在知者而言，又是可以捉摸的。

    而技术派的努力，恕在下直言，好象在提炼超级纯水。

    其实“自然派”并不排斥技术，就象真正意义上的自由主义，并不反对任何自己个人的信仰，唯一反对的是强定某信仰为尊，压制其他人的主张。

    实际在实践中，“纯水一派”一样要发展各自不同的品牌。但逻辑上，我辈“自然派”天然容纳各种风格，就象酒与酒，茶与茶的不同，各有所好无法比较，高下原无所谓，唯一防的是假冒；而“纯水”则不然，自己纯别人也纯岂不重复，品牌风格就是“没有风格”，怎么宣传？

    其实许多 HI END 大师级人物也出身于技术派，然修为境界既高，实践超越了理论束缚，不觉中也走出了自己的风格，最终“声底”宛然可辩。这在“自然派”看来是好境界，但从技术派的原始教义看，则甚为尴尬。

    最妙的是 CELLO ，不愧是大宗师，搞了实际是人工染色发生器的“调色板”，为这种尴尬作了完美的注脚。

    其实，你买音响，可曾问过自己，有几分是买电声设备？有几分是买工艺？有几分是买设计格调？又有几分是买那种“声底”？

    某掌故云，一官人游寺，寺僧佳茶珍泉以奉。临别，问“此茶如何？”，曰“甚热。”

    一人喜弹钢琴，就正于行家。是无足称，久之，曰：“音准不错。”

    呜呼。