这几天用M100+Monitor one听了多部歌剧，特别是前几年，我为一国外著名歌唱家监制一本CD盘，《咏叹调与艺术歌曲集》。他那宽厚的男高音嗓音丰满的共振峰被M100推得浑厚有力，结结实实地被Monitor one张扬了出来，有如现场没有在分频点上出现问题。我不禁暗想：国人确有高手！因为许多世界级的甚至被誉为“极品”的家伙们有时也难以做到！在问及张文中先生后才得知，此箱的设计者异常重视分频器，他们不是把两个发音体分开，而是柔到一起，中低单元选用6dB oct斜率，高单元则选择了12dB/oct，并且在分频器中尽量减少相位失真．．．我想这种设计思想本身就高出一筹。由于把高、低单元“柔”到一起来了，交叉点就不易感到了（今后实在有必要把分频器叫成合频器，可能就不会跳了——哈哈！）。但我总想，如果为了避嫌，把分频点再提高一点（降低会使高音单元承受不了），躲开歌唱家们的共振峰岂不更好？但这只是我这门外汉的设想，也许会带来更多其它困难。

    音响器材的高频部分我认为比低频更值得注意，虽然在15KHZ以上，人耳已不易分辨，但乐器的高次谐波远远不止到此为止，这些谐波不被人们直接听到，但众多的高频声混在一起却产生了一些可听的拍频（这就像超外差收音机，在接受1000KHZ信号时，本地振荡又产生一个1465KHZ的信号，混频后则生出一个465KHZ的中频信号），这些拍频信号在音乐厅里是很丰富的，但通过音响器材后便失去了它们：这也是我们失去临场感重要原因之一）。特别是近代录音，话筒摆得很近，在乐器之间还没有形成拍频之前就进入了话筒。而器材本身的高频响应又不够。最终在扬声器中这些拍频也就不复存在了。欧博胆机的设计者把频带做得很宽，M100的高频达60KHZ，这样被收录进来的高频都反应出来了，并形成了丰富的拍频，“监听一号”则把高频放到空中，使左右两声道的高频再次在室内形成拍频信号，因此使临场感较强。

    钢琴的最低音A为27.5赫,这么低的频率人耳实际上已很难分辨了(对于M100机来说不成问题,可低到6赫),但是对于41.2赫的E音来,人耳已能清楚分辨了,"监听一号"就稍感不足.对于50赫以下低音来说,如果说是听到,不如说是"感受到".因此人为的提升低音后,听到的更多是低频的泛音.仍不能使人感受到在音乐厅的那种轻微振动感.当然对于这样一个书架音箱说,也太难为它了(据说还有2号、3号、我还尚未听到）。

    在听过这样一套国产搭配后，异常兴奋，如果说过去“崇洋”的话，那是因为我们真不如人家，如今我们能做出这样的“乐器”来，对于我这个听古典音乐的人来说，只希望逐步的再完美它，我不太相信有哪件洋器材会在各方面都比我们的好，无非是各有千秋！可是在性价比上这是无与伦比的。我认为这确是一套欣赏音乐的佳品！用时髦的话说“超值”。